1
00:00:05,620 --> 00:00:09,910
Première partie : de l’invention
de la télédiffusion des images

2
00:00:10,110 --> 00:00:12,250
à l’avènement du média télévision.

3
00:00:12,490 --> 00:00:16,240
Cette partie va être structurée
en cinq points.

4
00:00:17,650 --> 00:00:22,660
Premier point, il faut savoir que
la télévision a été imaginée avant

5
00:00:22,860 --> 00:00:23,950
même d’exister.

6
00:00:24,760 --> 00:00:28,720
La télévision a d’abord été imaginée
avant de devenir une technique

7
00:00:28,920 --> 00:00:33,310
opérationnelle et se déployer dans
la société en tant que média de

8
00:00:33,510 --> 00:00:36,520
masse et de télédiffusion.

9
00:00:38,620 --> 00:00:44,260
Il y a donc eu un désir de télévision
qui a précédé son invention technique

10
00:00:44,460 --> 00:00:49,570
et ce désir va prolonger l’imaginaire
réalisé par le téléphone,

11
00:00:49,770 --> 00:00:53,980
le télégraphe, la radio,
d’abolir la distance.

12
00:00:54,880 --> 00:00:58,390
Comment se manifestent ce désir
et cet imaginaire ?

13
00:00:58,590 --> 00:01:02,110
Il se manifeste par le fait que
des auteurs, notamment des auteurs

14
00:01:02,310 --> 00:01:06,410
de littérature, l’ont évoqué avant
que la télévision n’existe.

15
00:01:06,610 --> 00:01:12,440
Ainsi, on pense au roman d’anticipation
d’Albert Robida, "le Vingtième Siècle",

16
00:01:12,910 --> 00:01:18,490
qui a été publié en 1883,
donc à la fin du 19ᵉ siècle,

17
00:01:18,690 --> 00:01:22,390
qui propose la description d’une
invention fictive qui n’existe

18
00:01:22,590 --> 00:01:28,390
pas encore, qu’il nomme le
téléphonoscope et qui,

19
00:01:28,590 --> 00:01:32,740
dans son roman, va prendre son
essor en 1945.

20
00:01:32,940 --> 00:01:38,260
Ce téléphonoscope, imaginé par
Albert Robida, est une plaque de

21
00:01:38,460 --> 00:01:42,970
cristal qui permet d’assister en
direct à des spectacles de théâtre

22
00:01:43,170 --> 00:01:44,950
en France ou à l’étranger.

23
00:01:45,150 --> 00:01:49,120
Il est également possible de voir
le public présent dans la salle

24
00:01:49,320 --> 00:01:50,110
de spectacle.

25
00:01:50,310 --> 00:01:56,560
Ainsi, pour celui qui regarde ce
spectacle depuis son domicile,

26
00:01:57,640 --> 00:02:02,680
il peut aussi téléphoner à une
personne du public, le voir sur

27
00:02:02,880 --> 00:02:07,500
la plaque de cristal et échanger
avec lui.

28
00:02:07,700 --> 00:02:12,130
On voit, comme son nom l’indique,
le téléphonoscope, même s’il diffuse

29
00:02:12,330 --> 00:02:16,810
des images, s’inscrit dans l’imaginaire
de la conversation privée aussi

30
00:02:17,010 --> 00:02:22,570
avec un individu singulier et s’inscrit
dans le sillage du téléphone.

31
00:02:23,530 --> 00:02:27,370
Mais également ce téléphonoscope
en diffusant des spectacles,

32
00:02:27,570 --> 00:02:31,810
donne aux spectateurs,
en tout cas à celui qui utilise

33
00:02:32,010 --> 00:02:36,790
à partir de chez lui le téléphonoscope,
le sentiment de faire partie d’un

34
00:02:36,990 --> 00:02:41,140
public international puisqu’il
voit aussi le public qui est en

35
00:02:41,340 --> 00:02:42,340
salle à l’étranger.

36
00:02:43,120 --> 00:02:46,720
Cette invention fictive,
nous dit Robida, offre par ailleurs

37
00:02:46,920 --> 00:02:49,900
une diversité de contenus très
proches de ce que l’on connaît

38
00:02:50,100 --> 00:02:51,550
actuellement à la télévision.

39
00:02:51,750 --> 00:02:54,310
Il y a des divertissements,
des spectacles de théâtre.

40
00:02:54,510 --> 00:02:57,970
Il y a également des événements
mondiaux qui sont aussi proposés,

41
00:02:58,170 --> 00:03:02,140
des images de catastrophes naturelles,
des images de guerre à travers

42
00:03:02,340 --> 00:03:03,940
des reportages journalistiques.

43
00:03:05,290 --> 00:03:11,680
Tous ces contenus peuvent être
retransmis en direct sur la façade

44
00:03:11,880 --> 00:03:12,640
d’un immeuble 24h/24.

45
00:03:15,190 --> 00:03:22,210
On voit que cette idée fictive
de la télévision, à travers l’invention

46
00:03:22,410 --> 00:03:26,620
imaginée du téléphonoscope,
mêle la retransmission en direct

47
00:03:26,820 --> 00:03:33,160
des contenus, voire plus tard l’idée
qu’on peut faire des achats à travers

48
00:03:33,360 --> 00:03:37,990
ce téléphonoscope, mêle également
des conditions de réception diverses,

49
00:03:38,950 --> 00:03:44,200
des conditions de réception privées
comme l’est la télévision quand

50
00:03:44,400 --> 00:03:49,210
elle trône dans un foyer domestique
et des retransmissions publiques,

51
00:03:49,410 --> 00:03:50,830
c’est-à-dire dans l’espace public.

52
00:03:51,030 --> 00:03:55,060
En l’occurrence, l’exemple de la
retransmission qui est diffusée

53
00:03:55,390 --> 00:03:57,520
sur la façade d’un immeuble.

54
00:03:58,930 --> 00:04:02,650
Elle mêle également une communication
de personne à personne,

55
00:04:02,850 --> 00:04:07,420
imaginant et anticipant,
aux côtés de la télédiffusion de masse,

56
00:04:07,620 --> 00:04:12,160
la visiophonie ou l’imaginaire
de la télésurveillance.

57
00:04:13,810 --> 00:04:20,170
On voit que dans cette œuvre
littéraire, l’invention qui précède

58
00:04:20,370 --> 00:04:25,540
et qui ressemble à la télévision
nourrit, tresse deux imaginaires :

59
00:04:26,590 --> 00:04:32,470
celui de la diffusion broadcast,
c’est-à-dire la diffusion à un

60
00:04:32,670 --> 00:04:37,570
public qui ne peut répondre,
et l’imaginaire de la télésurveillance

61
00:04:37,770 --> 00:04:41,590
et de la visiophonie.

62
00:04:42,070 --> 00:04:46,720
Tous deux participent à une heureuse
suppression de l’absence.

63
00:04:46,930 --> 00:04:51,070
Ces deux imaginaires sont étroitement
associés dans les premières

64
00:04:51,270 --> 00:04:53,200
expérimentations de la télévision.

65
00:04:53,400 --> 00:04:56,890
Ils vont osciller entre ces deux
usages, comme nous allons le voir

66
00:04:57,090 --> 00:05:00,370
plus tard, du côté des inventeurs
et des promesses publiques qui

67
00:05:00,570 --> 00:05:02,470
entourent sa naissance technique.

68
00:05:02,670 --> 00:05:09,730
Ainsi, en 1937, presque un demi-siècle

69
00:05:10,150 --> 00:05:13,630
plus tard, à l’exposition
internationale de Paris,

70
00:05:13,830 --> 00:05:17,680
le pavillon de l’Allemagne,
en plus d’un programme quotidien

71
00:05:17,880 --> 00:05:22,870
diffusé, fait la démonstration
d’un système de visiophonie qui

72
00:05:23,070 --> 00:05:25,360
accompagne l’invention de la
télévision.

73
00:05:26,470 --> 00:05:31,480
Il y a une expérience de télédiffusion

74
00:05:31,680 --> 00:05:35,680
par télévision telle que l’on connaît
en 1937, c’est-à-dire qu’on va

75
00:05:35,880 --> 00:05:41,170
diffuser effectivement des images,
mais il y a également l’expérience,

76
00:05:41,370 --> 00:05:45,580
en tout cas la démonstration de
deux interlocuteurs situés

77
00:05:45,780 --> 00:05:50,050
respectivement à l’autre bout de
l’exposition, qui peuvent mener

78
00:05:50,250 --> 00:05:55,340
une conversation qu’un public va
pouvoir suivre à partir de récepteurs.

79
00:05:55,540 --> 00:06:01,600
Ce qui veut dire qu’en 1937,
dans le cadre de cette exposition

80
00:06:01,800 --> 00:06:05,920
internationale de Paris,
la vision de la télévision qui

81
00:06:06,120 --> 00:06:10,240
est proposée par l’Allemagne,
c’est une télévision qui mêle une

82
00:06:10,780 --> 00:06:17,080
télédiffusion broadcast et qui
mêle l’imaginaire de la conversation

83
00:06:17,280 --> 00:06:21,460
à distance, comme le téléphone,
mais accompagné d’images.

84
00:06:21,660 --> 00:06:28,400
Après-guerre, Jean Thévenot,
qui est le secrétaire général de

85
00:06:28,600 --> 00:06:34,850
la radio française dans son ouvrage
"L’âge de la télévision et l’avenir

86
00:06:35,050 --> 00:06:39,860
de la radio", en 1946,
voit dans l’imaginaire de la

87
00:06:40,060 --> 00:06:45,920
visiotéléphonie une forme mineure
de télévision pour le 20ᵉ siècle.

88
00:06:46,130 --> 00:06:52,400
En effet, Jean Thévenot considère
que la télévision ne doit pas

89
00:06:52,600 --> 00:06:54,560
fonctionner dans une communication
aller-retour.

90
00:06:56,360 --> 00:07:03,500
La télévision interactive,
l’échange qui reproduit la conversation

91
00:07:03,700 --> 00:07:08,240
individuelle par téléphone n’est
pas le futur, n’est pas l’horizon

92
00:07:08,440 --> 00:07:10,610
de la télévision, selon Jean Thévenot.

93
00:07:11,840 --> 00:07:16,790
Pour lui, les potentialités de
la télévision résident plutôt dans

94
00:07:16,990 --> 00:07:21,230
ce que j’ai appelé la télédiffusion,
c’est-à-dire une communication

95
00:07:21,430 --> 00:07:25,970
à sens unique destinée non pas
à des échanges privés entre des

96
00:07:26,170 --> 00:07:32,900
individus, mais destinée à un public
indistinct, à un public collectif,

97
00:07:33,100 --> 00:07:37,880
à la fois pour ses loisirs et pour
son éducation.

98
00:07:39,460 --> 00:07:46,660
Cette mise en avant des potentialités
qu’il veut exploiter de la télévision

99
00:07:47,170 --> 00:07:50,260
repose sur plusieurs éléments très
différents.

100
00:07:50,530 --> 00:07:53,830
Il ne faut pas oublier que nous
sommes au sortir de la Deuxième

101
00:07:54,030 --> 00:07:54,790
Guerre mondiale.

102
00:07:54,990 --> 00:07:59,290
Il faut donc rassembler la nation
française qui est meurtrie et se

103
00:07:59,490 --> 00:08:03,370
construit peu à peu l’idée que
l’on va s’adresser aux Français,

104
00:08:04,210 --> 00:08:07,810
Français qui peuvent être
téléspectateurs et qui constituent

105
00:08:08,010 --> 00:08:11,980
dans un premier temps un public
national.

106
00:08:15,790 --> 00:08:19,690
Mais surtout, comme je vous l’ai
dit dans le cours d’introduction,

107
00:08:20,020 --> 00:08:24,580
à la différence des États-Unis,
la télévision naissante en France

108
00:08:24,780 --> 00:08:29,950
ne se conçoit que comme un service
public, c’est-à-dire que ce service

109
00:08:30,150 --> 00:08:34,450
public de la télévision doit répondre
à des missions publiques,

110
00:08:34,650 --> 00:08:38,740
dont celle de l’éducation,
de la culture et de l’information

111
00:08:38,940 --> 00:08:42,490
pour tous, et pas seulement pour
quelques-uns.

112
00:08:42,790 --> 00:08:47,350
Il y a en quelque sorte dans cette
télédiffusion à un public collectif

113
00:08:47,550 --> 00:08:53,470
l’idée, les valeurs,
les propositions démocratiques

114
00:08:53,670 --> 00:08:56,910
qui accompagnent le développement
de la télévision.

115
00:08:57,110 --> 00:09:03,130
La télévision doit être un média
pour tous et toutes,

116
00:09:03,330 --> 00:09:05,020
et pas simplement pour quelques-uns.

117
00:09:08,290 --> 00:09:17,020
Comme tout média, selon Marshall
McLuhan, un penseur canadien des

118
00:09:17,220 --> 00:09:23,740
médias, la télévision vient prolonger
un de nos sens, en l’occurrence la vue,

119
00:09:23,980 --> 00:09:27,120
comme son étymologie nous y invite.

120
00:09:27,320 --> 00:09:33,400
En effet, télévision signifiant
voir à distance et se voir à distance

121
00:09:34,900 --> 00:09:41,800
est rendu possible grâce au recours
d’une énergie nouvelle qui est

122
00:09:42,000 --> 00:09:42,790
l’électricité.

123
00:09:45,410 --> 00:09:48,500
Je le répète, dans le sillage du
télégraphe et du téléphone,

124
00:09:48,700 --> 00:09:53,420
la télévision contribue à réaliser
le projet d’abolition de la distance

125
00:09:53,620 --> 00:09:57,660
et de l’expérience de la simultanéité,
ce qui sera appelé plus tard

126
00:09:57,860 --> 00:09:58,620
transmission en direct.

127
00:09:59,240 --> 00:10:02,000
Mais sa spécificité,
c’est d’une part qu’elle œuvre

128
00:10:02,200 --> 00:10:05,210
avec des images, et pas n’importe
quelle image, c’est-à-dire des

129
00:10:05,410 --> 00:10:09,620
images animées, des images en mouvement
et des images sonores.

130
00:10:10,130 --> 00:10:13,580
Son autre spécificité,
c’est qu’elle va se distinguer

131
00:10:13,780 --> 00:10:19,310
du téléphone et du télégraphe par
une diffusion à sens unique vers

132
00:10:19,510 --> 00:10:20,900
un public collectif.

133
00:10:22,970 --> 00:10:30,290
Nous avons vu que l’idée de la
télévision avait précédé son invention,

134
00:10:30,490 --> 00:10:36,950
puisqu’elle est décrite dans une
œuvre fictive, une œuvre littéraire.

135
00:10:37,670 --> 00:10:40,520
Ce n’est pas simplement l’idée
de la télévision qui a précédé

136
00:10:40,720 --> 00:10:41,480
l’invention.

137
00:10:41,750 --> 00:10:48,440
Le mot même de télévision a précédé
l’invention, puisque les historiens

138
00:10:48,640 --> 00:10:52,610
s’accordent à dire que le mot
télévision a été utilisé pour la

139
00:10:52,810 --> 00:11:00,800
première fois en 1900 lors de
l’exposition universelle à Paris.

140
00:11:01,000 --> 00:11:08,300
Idée, imaginaire et mot ont donc

141
00:11:08,500 --> 00:11:12,470
précédé ce qu’on a appelé la
télévision.

142
00:11:16,070 --> 00:11:19,430
Je le répète vraiment,
la télévision, à ses débuts,

143
00:11:19,630 --> 00:11:23,840
réalise le souhait technique de
la vision à distance,

144
00:11:24,040 --> 00:11:27,140
tout en prolongeant l’imaginaire
médiatique de la communication

145
00:11:27,340 --> 00:11:31,100
moderne incarnée par le téléphone
à la fin du 19ᵉ siècle,

146
00:11:31,300 --> 00:11:33,680
puis va peu à peu s’en distinguer.

147
00:11:36,080 --> 00:11:42,650
Toute apparition technologique
s’appuie sur des technologies

148
00:11:42,850 --> 00:11:43,610
antérieures.

149
00:11:43,810 --> 00:11:47,180
Mais cette télévision doit trouver
sa place dans le champ médiatique

150
00:11:47,380 --> 00:11:51,020
existant et doit se distinguer
des autres moyens de communication,

151
00:11:51,220 --> 00:11:55,340
ce que propose précisément Jean
Thévenot.

152
00:11:57,320 --> 00:12:01,700
Le projet de communication,
qui est propre à l’imaginaire de

153
00:12:01,900 --> 00:12:07,310
la télévision, s’apparente à un
régime communicationnel, à une

154
00:12:08,260 --> 00:12:14,750
télédiffusion orientée qui la rapproche
moins du téléphone et du télégraphe

155
00:12:14,960 --> 00:12:20,030
que du type de communication qui
est à l’œuvre au cinéma et à la radio,

156
00:12:22,010 --> 00:12:28,040
une télévision destinée à tous,
esquissant ainsi une notion que

157
00:12:28,240 --> 00:12:32,570
l’on va appeler plus tard le grand
public, notion qui va anticiper

158
00:12:32,770 --> 00:12:37,010
l’idée que la télévision est un
média de masse.

159
00:12:40,910 --> 00:12:45,320
Deuxième point, nous allons voir
la distinction entre cinéma et

160
00:12:45,520 --> 00:12:49,640
télévision du point de vue des
technologies, des dispositifs et

161
00:12:49,840 --> 00:12:50,720
des imaginaires.

162
00:12:55,160 --> 00:12:58,100
Le principe technologique qui est
à l’œuvre dans la télévision est

163
00:12:58,300 --> 00:13:02,690
un principe de diffusion sans fil
par ondes hertziennes,

164
00:13:03,350 --> 00:13:04,550
comme la radio.

165
00:13:05,330 --> 00:13:08,570
Aux paroles, aux sons et musiques,
s’ajoutent des images,

166
00:13:08,770 --> 00:13:09,830
des images en mouvement.

167
00:13:10,160 --> 00:13:15,260
Cette télévision est appelée télévision
analogique hertzienne.

168
00:13:16,640 --> 00:13:20,270
La technique de la télévision est
donc très différente de celle du

169
00:13:20,470 --> 00:13:26,060
cinéma, puisqu’au cinéma on enregistre
des événements, des lieux,

170
00:13:26,260 --> 00:13:31,070
des personnes qui se produisent
devant un objectif, à partir d’une

171
00:13:31,270 --> 00:13:35,900
caméra, mais on les enregistre
sur une pellicule lors du tournage,

172
00:13:36,100 --> 00:13:39,410
pellicules qui vont être rangées
sous forme de bobines et qui peuvent

173
00:13:39,610 --> 00:13:43,880
être transportées matériellement
sur le lieu de diffusion du spectacle

174
00:13:44,080 --> 00:13:45,140
cinématographique.

175
00:13:45,340 --> 00:13:49,910
Initialement, c’est une cabine
de projection d’une salle de cinéma

176
00:13:50,180 --> 00:13:53,840
afin justement que ce qui a été
filmé au moment du tournage puisse

177
00:13:54,040 --> 00:13:57,590
être projeté sur un grand écran
collectif.

178
00:13:58,970 --> 00:14:03,440
Le temps du tournage précède donc
le temps de la projection d’un

179
00:14:03,640 --> 00:14:04,730
film au cinéma.

180
00:14:06,230 --> 00:14:12,140
En outre, dans la technologie du
cinéma, s’impose la nécessité

181
00:14:12,340 --> 00:14:17,270
d’employer un support matériel,
la pellicule, pour à la fois la

182
00:14:17,470 --> 00:14:19,790
prise de vue et la projection.

183
00:14:21,500 --> 00:14:27,920
La télévision n’est pas une technologie
de projection d’images par un faisceau

184
00:14:28,120 --> 00:14:34,880
lumineux, un projecteur qui se
situe derrière la pellicule qui

185
00:14:35,080 --> 00:14:35,840
est en train de défiler.

186
00:14:36,040 --> 00:14:36,800
Ça, c’est le cinéma.

187
00:14:37,000 --> 00:14:41,600
C’est une technique de diffusion
des images qui utilise l’intermédiaire

188
00:14:41,800 --> 00:14:45,800
des ondes électromagnétiques par
voie aérienne.

189
00:14:46,340 --> 00:14:51,560
La transmission hertzienne correspond
à la diffusion par l’intermédiaire

190
00:14:51,760 --> 00:14:56,630
d’ondes électromagnétiques de signaux,
de télévision ou de radio,

191
00:14:57,200 --> 00:15:01,430
n’ayant pas besoin précisément
d’un support matériel à la fois

192
00:15:01,630 --> 00:15:04,610
pour être transmis et pour être reçu.

193
00:15:04,810 --> 00:15:11,690
Néanmoins, il faut, pour recevoir
ces signaux, avoir un émetteur

194
00:15:12,050 --> 00:15:17,600
qui va émettre ces signaux et un
récepteur – il fut un temps où

195
00:15:17,800 --> 00:15:21,920
c’étaient des antennes qui étaient
situées sur les toits – pour recevoir

196
00:15:22,120 --> 00:15:24,680
ces signaux transmis par ondes
hertziennes.

197
00:15:26,000 --> 00:15:31,310
La télévision a donc besoin d’un
émetteur d’ondes, celui-ci a souvent

198
00:15:31,510 --> 00:15:35,480
une localisation fixe,
d’un récepteur d’ondes,

199
00:15:35,680 --> 00:15:41,390
une antenne, puis d’un poste appelé
communément récepteur ou boîte

200
00:15:41,590 --> 00:15:46,430
à images sur lequel se reforment
les images filmées par une caméra

201
00:15:46,630 --> 00:15:47,570
spécifique.

202
00:15:47,770 --> 00:15:50,820
C’est un dispositif complexe.

203
00:15:51,020 --> 00:15:55,700
Les innovations techniques vont
se porter à la fois sur ces trois

204
00:15:55,900 --> 00:16:00,320
dimensions que sont la production
des images, la télédiffusion,

205
00:16:00,520 --> 00:16:05,510
la transmission des signaux et
la réception du signal sur un poste.

206
00:16:09,810 --> 00:16:16,230
Si l’imprégnation sur pellicule

207
00:16:16,430 --> 00:16:22,470
fonctionne à peu près comme le
dispositif technique de la

208
00:16:22,670 --> 00:16:29,430
photographie, il n’y a pas d’impression
sur un support matériel de l’image

209
00:16:29,630 --> 00:16:34,530
filmée, qui est enregistrée avec
la télévision.

210
00:16:34,730 --> 00:16:41,010
La télévision fonctionne par captation
et restitution du signal et elle

211
00:16:41,210 --> 00:16:46,470
fonctionne sur le principe du balayage
ligne par ligne, balayage qui va

212
00:16:46,670 --> 00:16:50,760
analyser l’image en transformant
les signaux lumineux en électrons.

213
00:16:51,840 --> 00:16:55,680
Ce sont des électrons qui vont
être transmis, qui vont être diffusés.

214
00:16:55,880 --> 00:17:00,390
Puis les électrons arrivent sur
une antenne, puis arrivent sur

215
00:17:00,590 --> 00:17:05,220
un récepteur et le récepteur va
faire l’opération inverse,

216
00:17:05,420 --> 00:17:12,660
va transformer les électrons en
lumière, en signal lumineux.

217
00:17:13,560 --> 00:17:19,860
Ce que fait un récepteur de télévision,
c’est qu’il transforme le signal

218
00:17:20,060 --> 00:17:25,740
électromagnétique en signaux lumineux.

219
00:17:26,970 --> 00:17:32,760
Ce signal lumineux va contraster
selon l’intensité du flux d’électrons

220
00:17:32,960 --> 00:17:39,330
qui arrive et qui va varier selon
un champ magnétique qui est reconstitué

221
00:17:39,530 --> 00:17:41,190
à l’intérieur du récepteur.

222
00:17:41,390 --> 00:17:45,990
C’est par ces variations de champ
électromagnétique que le signal

223
00:17:46,190 --> 00:17:50,880
lumineux peut se déplacer sur l’écran
grâce à cette modification de la

224
00:17:52,320 --> 00:17:54,630
configuration du champ magnétique.

225
00:17:55,800 --> 00:17:59,850
Dans un poste de télévision,
le balayage oriente le faisceau

226
00:18:00,050 --> 00:18:04,950
des électrons de gauche à droite
et du haut vers le bas,

227
00:18:05,150 --> 00:18:06,570
créant ainsi des lignes.

228
00:18:07,710 --> 00:18:12,090
Je le répète, à la télévision,
il n’y a pas de support matériel,

229
00:18:12,290 --> 00:18:17,040
comme au cinéma avec la pellicule,
mais un mouvement de balayage et

230
00:18:17,240 --> 00:18:21,510
un enregistrement de la variation
lumineuse pendant le balayage.

231
00:18:21,710 --> 00:18:27,630
C’est ce qui nous fait dire que
les choix des termes pour décrire

232
00:18:27,830 --> 00:18:32,190
le dispositif technologique de
la télévision est très intéressant,

233
00:18:32,390 --> 00:18:33,150
très pertinent.

234
00:18:33,350 --> 00:18:38,610
La télévision renvoie à une technologie
d’émission ou de diffusion de signaux,

235
00:18:38,810 --> 00:18:43,320
alors que le cinéma correspond
plutôt à une projection lumineuse.

236
00:18:43,520 --> 00:18:49,860
Il faut une source lumineuse qui
se situe derrière le matériel d’image,

237
00:18:50,310 --> 00:18:51,420
derrière la pellicule.

238
00:18:53,400 --> 00:18:58,440
La qualité du balayage est caractérisée
par deux paramètres :

239
00:18:58,920 --> 00:19:02,580
le nombre de lignes et la fréquence
des images.

240
00:19:02,780 --> 00:19:08,010
Plus il y a de lignes,
meilleure est la définition technique

241
00:19:08,210 --> 00:19:10,710
de l’image qui se forme sur le
récepteur.

242
00:19:12,480 --> 00:19:16,740
En réalité, il y a deux balayages,
un balayage des lignes paires et

243
00:19:16,940 --> 00:19:18,570
un balayage des lignes impaires.

244
00:19:18,770 --> 00:19:23,790
L’image que l’on voit se reformer
sur un écran de télévision est

245
00:19:23,990 --> 00:19:28,680
une trame de deux images combinées,
c’est-à-dire les signaux des lignes

246
00:19:28,880 --> 00:19:32,340
impaires et les signaux des lignes
paires, qui sont reconstituées,

247
00:19:32,540 --> 00:19:36,300
mixées, pour ne former qu’une seule
image que nous voyons sur notre

248
00:19:36,500 --> 00:19:37,260
récepteur.

249
00:19:37,460 --> 00:19:41,490
Précisément, cette technique de
balayage ne va cesser de se

250
00:19:41,690 --> 00:19:43,890
perfectionner au fil des années.

251
00:19:44,090 --> 00:19:49,320
Actuellement, on peut dire qu’il

252
00:19:49,520 --> 00:19:54,990
y a deux grands standards qui reposent

253
00:19:55,190 --> 00:19:59,730
sur des lignes d’image,
mais ça n’a pas toujours été le cas.

254
00:20:00,060 --> 00:20:05,640
On va explorer cette histoire justement
de l’établissement des normes,

255
00:20:05,840 --> 00:20:07,380
des standards des lignes.

256
00:20:07,580 --> 00:20:10,890
Actuellement, dans le monde,
il y a deux grands standards.

257
00:20:11,090 --> 00:20:19,500
Il y a le PAL/SECAM qui correspond
à 625 lignes et qui correspond

258
00:20:19,700 --> 00:20:25,860
à une diffusion de 25 images par
seconde, soit l’équivalent de 50

259
00:20:26,060 --> 00:20:27,420
balayages par seconde.

260
00:20:27,620 --> 00:20:31,590
C’est essentiellement l’Europe
qui a adopté ce modèle.

261
00:20:31,790 --> 00:20:37,800
L’Amérique, et notamment le Japon,

262
00:20:38,670 --> 00:20:46,620
adopte plutôt le standard du NTSC
qui a une moindre qualité en terme

263
00:20:46,820 --> 00:20:51,360
de lignes, 525 lignes,
mais qui produit plus d’images

264
00:20:51,560 --> 00:20:57,400
à la seconde puisqu’on arrive à
30 images secondes, soit 60 balayages.

265
00:20:57,600 --> 00:21:02,220
C’est pourquoi, avant qu’il y ait
la numérisation, la télévision

266
00:21:02,420 --> 00:21:04,520
numérique, avant que la télévision
numérique se déploie,

267
00:21:04,720 --> 00:21:12,170
lorsqu’on regardait des images
qui étaient tournés par la télévision

268
00:21:12,370 --> 00:21:18,680
américaine sur nos téléviseurs
français, on voyait que la qualité

269
00:21:18,880 --> 00:21:20,750
de l’image n’était pas exactement
la même.

270
00:21:22,340 --> 00:21:24,830
Nous allons voir un peu plus tard
pourquoi il y a plusieurs standards

271
00:21:25,030 --> 00:21:28,520
internationaux et comment ils ont
évolué.

272
00:21:28,720 --> 00:21:32,900
Mais ce qu’il faut retenir du point
de vue technique, c’est que les

273
00:21:33,100 --> 00:21:37,160
innovations vont porter à la fois
sur les appareils de diffusion,

274
00:21:37,490 --> 00:21:40,730
les appareils d’enregistrement,
les magnétoscopes vont arriver

275
00:21:40,930 --> 00:21:45,260
un peu plus tard et de captation,
également sur les matériels d’émission

276
00:21:45,460 --> 00:21:46,220
des signaux.

277
00:21:46,420 --> 00:21:51,200
L’idée, c’est qu’entre tous ces
éléments, il va falloir garder

278
00:21:51,400 --> 00:21:55,010
une certaine compatibilité avec
les équipements anciens,

279
00:21:55,210 --> 00:21:58,460
car les téléspectateurs ne doivent
pas être obligés de changer leur

280
00:21:58,660 --> 00:22:02,420
équipement personnel et privé à
chaque changement de technologie,

281
00:22:02,620 --> 00:22:03,770
à chaque invention.

282
00:22:03,970 --> 00:22:10,280
S’ajoute également une autre
distinction entre le cinéma et

283
00:22:10,480 --> 00:22:15,950
la télévision, du moins à ses débuts,
au début du cinéma, une différence

284
00:22:16,150 --> 00:22:18,440
en termes de dispositif de réception.

285
00:22:19,340 --> 00:22:26,210
La télévision, très rapidement,
dans les années 50, se reçoit sur

286
00:22:26,410 --> 00:22:30,830
un poste de télévision qui,
le plus souvent, trône dans l’espace

287
00:22:31,030 --> 00:22:31,970
domestique du foyer.

288
00:22:32,170 --> 00:22:37,100
Même s’il y a des réceptions publiques
dans l’espace public de la télévision

289
00:22:37,300 --> 00:22:41,330
ou des réceptions collectives,
ça reste quand même une technologie

290
00:22:41,570 --> 00:22:45,650
qui va pénétrer nos foyers domestiques.

291
00:22:45,950 --> 00:22:50,480
Ce qui veut dire que les premiers
contenus de la télévision par rapport

292
00:22:50,680 --> 00:22:55,130
à cette caractéristique technologique
du dispositif de réception,

293
00:22:57,350 --> 00:23:02,240
ce qui va être diffusé à la télévision
doit répondre, doit satisfaire

294
00:23:02,440 --> 00:23:06,530
une réception familiale et
intergénérationnelle, ce qu’avaient

295
00:23:06,730 --> 00:23:09,800
finalement très bien compris les
premiers programmateurs de la

296
00:23:10,000 --> 00:23:16,400
télévision française dans
l’après-guerre, précisément pour

297
00:23:16,600 --> 00:23:17,570
inventer son contenu.

298
00:23:19,010 --> 00:23:23,810
Aux États-Unis, où la télévision
s’est démocratisée plus rapidement

299
00:23:24,010 --> 00:23:28,040
dans l’espace des foyers qu’en France,
l’introduction du poste au sein

300
00:23:28,240 --> 00:23:32,510
du foyer a même infléchi la
structuration de l’espace privé

301
00:23:33,080 --> 00:23:34,430
de l’habitation.

302
00:23:34,630 --> 00:23:39,500
Ainsi, la cuisine ouverte sur le
salon est une configuration spatiale

303
00:23:39,700 --> 00:23:44,930
et architecturale de l’espace du
domicile pour permettre dès les

304
00:23:45,130 --> 00:23:49,250
années 50, à la femme américaine
au foyer, de pouvoir suivre les

305
00:23:49,450 --> 00:23:54,320
programmes depuis sa cuisine puisque
le poste était généralement placé

306
00:23:54,520 --> 00:23:56,480
dans la pièce à vivre,
c’est-à-dire dans le salon.

307
00:23:58,010 --> 00:24:02,360
En revanche, le cinéma se consomme
au sein d’une salle obscure,

308
00:24:02,870 --> 00:24:07,250
selon son modèle historique,
qui réunit une assemblée provisoire

309
00:24:07,450 --> 00:24:09,230
d’individus qui ne se connaissent pas.

310
00:24:09,430 --> 00:24:12,140
C’est un spectacle en salle.

311
00:24:12,340 --> 00:24:16,910
D’un côté, on a un spectacle à
domicile qui est la télévision,

312
00:24:17,110 --> 00:24:23,180
de l’autre un loisir urbain,
le cinéma qui, à l’instar de l’opéra

313
00:24:23,380 --> 00:24:30,440
ou du théâtre ou du spectacle vivant,
s’apprécie par une audience rassemblée

314
00:24:30,640 --> 00:24:31,850
dans une salle dédiée.

315
00:24:33,110 --> 00:24:39,140
Autre différence entre le cinéma
et la télévision par rapport au

316
00:24:39,340 --> 00:24:46,640
dispositif de réception,
je vous fais part de cette formule

317
00:24:46,840 --> 00:24:52,640
très malicieuse de Jean-Luc Godard,
un cinéaste, qui dit :

318
00:24:52,940 --> 00:24:56,480
"Quand on va au cinéma,
on lève la tête.

319
00:24:56,990 --> 00:24:59,810
Quand on regarde la télévision,
on la baisse".

320
00:25:00,010 --> 00:25:05,510
Effectivement, le cinéma a été
nommé le grand écran et la télévision,

321
00:25:05,710 --> 00:25:07,430
la petite lucarne.

322
00:25:10,130 --> 00:25:13,880
Malgré toutes ces différences
technologiques et ces différences

323
00:25:14,080 --> 00:25:17,540
de dispositifs de réception,
d’usages, de pratiques,

324
00:25:17,740 --> 00:25:21,920
l’arrivée de la télévision en France
a cristallisé de nombreuses critiques

325
00:25:22,120 --> 00:25:27,890
des professionnels du cinéma qui
la voyaient porteuse d’un projet

326
00:25:28,090 --> 00:25:30,920
funeste pour le spectacle
cinématographique.

327
00:25:31,120 --> 00:25:36,650
D’autant plus que la télévision,
très tôt, dès la fin des années 40,

328
00:25:36,850 --> 00:25:39,020
a diffusé des contenus
cinématographiques, c’est-à-dire

329
00:25:39,500 --> 00:25:40,260
des films.

330
00:25:40,580 --> 00:25:44,930
Des films étaient proposés en
télédiffusion via ce qu’on va appeler

331
00:25:45,130 --> 00:25:45,920
le télécinéma.

332
00:25:49,370 --> 00:25:53,000
Dans les années 40 et après dans
les années 50, en France,

333
00:25:53,270 --> 00:25:57,620
le spectacle à domicile proposé
par la télévision est présenté

334
00:25:57,820 --> 00:26:04,700
comme un concurrent, un rival du
cinéma, du spectacle des salles

335
00:26:04,900 --> 00:26:08,570
obscures, oubliant que,
malgré la parenté formelle de l’image

336
00:26:08,770 --> 00:26:14,300
animée et sonore, leurs dispositifs
sont très différents les uns des

337
00:26:14,500 --> 00:26:15,260
autres.