1
00:00:05,470 --> 00:00:12,280
J’en arrive au dernier et quatrième
point de cette deuxième partie

2
00:00:12,480 --> 00:00:13,300
sur les années 50.

3
00:00:13,500 --> 00:00:17,680
Et là, on va mettre l’accent sur
la question de l’événement et la

4
00:00:17,880 --> 00:00:19,180
question du direct.

5
00:00:19,380 --> 00:00:24,430
L’argument principal d’attraction

6
00:00:24,630 --> 00:00:28,210
pour la télévision est la transmission
d’événements en direct,

7
00:00:28,410 --> 00:00:32,170
c’est-à-dire la diffusion par l'image
à la télévision d’un événement

8
00:00:32,370 --> 00:00:35,560
au moment même où il se déroule
dans le monde.

9
00:00:39,710 --> 00:00:46,850
Ça va rencontrer un énorme succès
et ce succès autour des retransmissions

10
00:00:47,050 --> 00:00:53,780
en direct prend racine historiquement
dans la retransmission en direct

11
00:00:53,980 --> 00:00:57,740
à la télévision française du
couronnement d’Elisabeth II,

12
00:00:57,940 --> 00:01:00,620
le 2 juin 1953.

13
00:01:00,820 --> 00:01:07,490
C’est face à cette retransmission
du couronnement, le 2 juin 1953,

14
00:01:07,690 --> 00:01:13,010
que l’on saisit combien la télévision
est le média idéal de l’événement

15
00:01:13,210 --> 00:01:17,810
international pour restituer
immédiatement, simultanément.

16
00:01:18,590 --> 00:01:23,510
En effet, il faut savoir que
l’engouement pour cet événement

17
00:01:23,710 --> 00:01:28,700
royal a été décisif pour faire
décoller les ventes de récepteurs

18
00:01:28,900 --> 00:01:33,590
en France, beaucoup plus que les
normes ou les émetteurs.

19
00:01:33,830 --> 00:01:41,540
On passe ainsi de 3 500 postes
de télévision en 1950 à 660 000

20
00:01:41,870 --> 00:01:45,290
à la fin de l’année 1953.

21
00:01:46,340 --> 00:01:50,150
Pour la première fois dans l’histoire,
des téléspectateurs,

22
00:01:53,120 --> 00:01:58,130
notamment des téléspectateurs français,
sont conviés au faste d’un sacre

23
00:01:58,330 --> 00:01:59,390
monarchique.

24
00:01:59,590 --> 00:02:06,500
Ils vont assister à un rituel
international, un rituel appartenant

25
00:02:06,980 --> 00:02:11,540
à la royauté, à la monarchie
britannique, un rituel qui était

26
00:02:11,740 --> 00:02:16,250
confidentiel, qui n’avait pas de
spectateurs et qui est transformé

27
00:02:16,450 --> 00:02:23,300
par la présence de spectateurs
et par la prouesse que représente

28
00:02:23,500 --> 00:02:25,760
une retransmission entre deux pays
en direct.

29
00:02:25,960 --> 00:02:31,190
L’image en direct, à la faveur
de cette retransmission de

30
00:02:31,390 --> 00:02:36,830
couronnement, dispose d’une charge
émotionnelle sans commune mesure

31
00:02:37,130 --> 00:02:39,710
qu’avec une retransmission
cinématographique.

32
00:02:39,910 --> 00:02:45,020
Là, on fait partie d’une communauté,
d’un public qui regarde ensemble,

33
00:02:45,220 --> 00:02:51,020
en même temps, le même événement,
et en plus un événement qui était

34
00:02:51,220 --> 00:02:54,890
confidentiel jusqu’à présent,
qui n’était pas diffusé publiquement.

35
00:02:57,140 --> 00:03:01,480
Cet événement n’a été vu en direct
qu’en Europe en raison justement

36
00:03:01,680 --> 00:03:05,990
de la courbure de la Terre qui
était un obstacle à la diffusion

37
00:03:06,470 --> 00:03:08,750
des ondes hertziennes qui sont
des ondes courtes.

38
00:03:08,950 --> 00:03:13,280
Aux États-Unis et au Canada,
le couronnement a été vu grâce

39
00:03:13,480 --> 00:03:15,830
à un enregistrement sur pellicule.

40
00:03:16,250 --> 00:03:20,030
Les pellicules ont donc pris l’avion
et ont été diffusées aux États-Unis

41
00:03:20,230 --> 00:03:20,990
et au Canada.

42
00:03:22,460 --> 00:03:25,550
Les Américains et les Canadiens
n’ont pas vu l’événement en direct,

43
00:03:25,750 --> 00:03:28,370
à la différence des Européens.

44
00:03:28,570 --> 00:03:34,550
Alors, on peut se poser la question
pourquoi cet exploit technique

45
00:03:34,750 --> 00:03:41,920
et aussi cette retransmission
symbolique forte a eu lieu finalement

46
00:03:42,120 --> 00:03:43,340
avec la Grande-Bretagne ?

47
00:03:44,960 --> 00:03:48,500
Il faut savoir que très tôt,
il y a eu une collaboration entre

48
00:03:48,700 --> 00:03:52,370
la jeune télévision française et
la télévision britannique.

49
00:03:55,100 --> 00:04:00,500
Ces collaborations sont certainement
issues des liens qu’avaient tissés

50
00:04:00,700 --> 00:04:04,730
les résistants autour de de Gaulle
lorsqu’ils étaient à Londres.

51
00:04:04,930 --> 00:04:08,930
N’oubliez pas, je vous ai dit que
le premier directeur de la

52
00:04:09,130 --> 00:04:12,680
Radiodiffusion française était
issu de la résistance,

53
00:04:12,880 --> 00:04:14,570
c’était Jean Guignebert.

54
00:04:17,180 --> 00:04:21,440
Le succès de cette retransmission
en direct à l’échelle européenne

55
00:04:21,640 --> 00:04:27,290
servira de tremplin pour la création
de l’Eurovision qui sera créée

56
00:04:27,490 --> 00:04:29,480
en juin 1954.

57
00:04:29,680 --> 00:04:32,870
Qu’est-ce que l’Eurovision ?

58
00:04:33,070 --> 00:04:35,750
C’est un réseau de pays membres
de l’Union européenne de

59
00:04:35,950 --> 00:04:42,130
radiotélévision qui a pour ambition
de contribuer à faire l’Europe.

60
00:04:42,330 --> 00:04:46,760
Vous voyez que la télévision va
participer également à la grande

61
00:04:46,960 --> 00:04:49,190
histoire de la construction européenne.

62
00:04:49,390 --> 00:04:53,330
L’histoire de la télévision française
s’inscrit dans la construction

63
00:04:53,530 --> 00:04:55,580
politique européenne de l’après-guerre.

64
00:04:58,190 --> 00:05:03,860
Mais le direct ne sert pas qu’à
la retransmission des événements

65
00:05:04,060 --> 00:05:09,260
politiques ou symboliques forts,
comme un couronnement d’une reine.

66
00:05:09,460 --> 00:05:12,590
Le direct permet également à la
télévision de faire entrer dans

67
00:05:12,790 --> 00:05:16,430
sa programmation, de diffuser à
l’antenne la retransmission

68
00:05:16,630 --> 00:05:20,030
d’événements sportifs,
que cela soit le Tour de France

69
00:05:20,230 --> 00:05:23,870
ou les 24 heures du Mans,
tout en préservant, puisque c’est

70
00:05:24,070 --> 00:05:29,720
en direct, et restituant le suspense,
la curiosité et l’attente qui sont

71
00:05:29,920 --> 00:05:33,290
propres à la compétition sportive
dont le résultat n’est pas prévu

72
00:05:33,490 --> 00:05:34,250
à l’avance.

73
00:05:34,450 --> 00:05:38,930
Donc le direct, c’est de l’imprévu
qui nourrit les ressorts de

74
00:05:39,130 --> 00:05:40,700
l’expérience télévisuelle.

75
00:05:41,180 --> 00:05:44,690
Mais le direct n’est pas non plus
qu’au service des actualités,

76
00:05:44,890 --> 00:05:48,260
des événements sportifs,
il est aussi employé dans d’autres

77
00:05:48,460 --> 00:05:51,590
genres de programmes,
dont les divertissements,

78
00:05:52,670 --> 00:05:55,700
spécialement dans ce que l’on va
appeler à la télévision française

79
00:05:55,900 --> 00:05:57,070
les dramatiques.

80
00:05:57,270 --> 00:05:58,630
Qu’est-ce que sont les dramatiques ?

81
00:05:58,830 --> 00:06:03,200
Ce sont des fictions en studio
qui sont diffusées en direct.

82
00:06:05,570 --> 00:06:08,420
Ce sont des pièces de théâtre,
des adaptations théâtrales ou des

83
00:06:08,620 --> 00:06:12,140
fictions qui sont diffusées en
direct et qui ne sont pas diffusées

84
00:06:13,520 --> 00:06:15,580
à partir de pellicule.

85
00:06:16,100 --> 00:06:20,630
On voit que la mise au point de
ces fictions va demander beaucoup

86
00:06:20,830 --> 00:06:24,290
de temps de préparation et de
répétitions de la part à la fois

87
00:06:24,490 --> 00:06:28,250
des comédiens, mais également de
la part des techniciens,

88
00:06:28,450 --> 00:06:33,380
pour le déplacement des caméras,
l’agencement des lumières,

89
00:06:33,580 --> 00:06:34,340
etc.

90
00:06:35,570 --> 00:06:40,310
Les dramatiques ont lieu en direct
depuis le studio des Buttes Chaumont

91
00:06:40,510 --> 00:06:43,970
que la télévision française a récupéré
à la Gaumont.

92
00:06:44,750 --> 00:06:48,890
Il faut savoir que pour mener ces
fictions en direct, ces dramatiques,

93
00:06:49,700 --> 00:06:52,700
il y a beaucoup de contraintes
techniques sur la création des

94
00:06:52,900 --> 00:06:53,660
programmes.

95
00:06:53,860 --> 00:06:56,300
Les caméras sont très lourdes,
une caméra télévision,

96
00:06:56,500 --> 00:06:59,900
c’est très lourd, et il faut des
éclairages très puissants.

97
00:07:00,290 --> 00:07:05,660
Pour cette raison, les tournages
en extérieur sont très exceptionnels,

98
00:07:05,860 --> 00:07:09,950
sauf à utiliser justement la pellicule.

99
00:07:10,150 --> 00:07:18,060
J’ai dit que la technologie de

100
00:07:18,260 --> 00:07:21,900
la télévision se distingue de celle
du cinéma, ce qui est vrai pour

101
00:07:22,100 --> 00:07:22,860
la diffusion.

102
00:07:23,060 --> 00:07:26,190
D’un côté, on a une diffusion par
ondes, de l’autre, on a une projection

103
00:07:26,390 --> 00:07:27,150
lumineuse.

104
00:07:27,350 --> 00:07:31,530
Et pourtant, la télévision et la
télévision française a très tôt

105
00:07:31,730 --> 00:07:36,960
emprunté au cinéma des films pour
alimenter son antenne quand elle

106
00:07:37,160 --> 00:07:43,380
n’a pas programmé les premiers
magazines culturels dès 1947 de

107
00:07:43,580 --> 00:07:46,680
mémoire, un magazine qui s’appelle
Les Rois de la nuit,

108
00:07:47,730 --> 00:07:55,500
magazine qui est dédié précisément
au septième art, c’est-à-dire au

109
00:07:55,700 --> 00:07:56,460
cinéma.

110
00:07:56,970 --> 00:08:02,130
Comme émettre en direct est encore
très coûteux, nécessite des précautions

111
00:08:02,330 --> 00:08:06,210
et des préparations techniques,
également la retransmission en

112
00:08:06,410 --> 00:08:11,460
direct est plus facilement susceptible
de déboucher sur des aléas techniques

113
00:08:11,660 --> 00:08:16,770
de diffusion, la diffusion de films
de cinéma est une façon de composer,

114
00:08:16,970 --> 00:08:21,090
comme je vous l’ai dit,
à bon marché, à bas coût et en

115
00:08:21,290 --> 00:08:25,860
prenant beaucoup moins de risques
qu’une transmission en direct.

116
00:08:26,550 --> 00:08:30,480
La télédiffusion d’images à partir
de la pellicule est donc beaucoup

117
00:08:30,680 --> 00:08:33,750
plus sécuritaire que l’émission
hertzienne directe.

118
00:08:33,950 --> 00:08:38,820
Cet usage télévisuel d’une pellicule,
le plus souvent, c’est du 16 mm.

119
00:08:42,990 --> 00:08:46,980
Le 16 mm a aussi été utilisé par
le journal télévisé.

120
00:08:48,360 --> 00:08:53,310
Cet usage télévisuel d’une pellicule
est appelé le télécinéma.

121
00:08:55,080 --> 00:08:57,780
On voit que la télévision est par
nature bifide.

122
00:08:58,230 --> 00:09:02,730
A l’antenne, des émissions en direct
côtoient des programmes en télécinéma.

123
00:09:03,570 --> 00:09:08,430
Il existe donc deux types d’images,
enfin deux types de production

124
00:09:08,630 --> 00:09:09,810
d’images en quelque sorte.

125
00:09:10,650 --> 00:09:15,180
Il arrive même que dans certains
programmes, on va pouvoir combiner

126
00:09:15,660 --> 00:09:19,380
ces deux sortes d’images au sein
même d’une même émission.

127
00:09:20,160 --> 00:09:25,080
On va pouvoir combiner du télécinéma
et du direct, ce qui demande une

128
00:09:25,280 --> 00:09:29,460
très forte agilité aux réalisateurs
de l’émission.

129
00:09:29,660 --> 00:09:34,410
Ce fut le cas d’une adaptation
d’une pièce de Shaw qui s’appelle

130
00:09:34,610 --> 00:09:41,130
Pygmalion, qui a été réalisée par
Pierre Viallet en 1953,

131
00:09:41,330 --> 00:09:46,020
qui va combiner des moments en
télécinéma et des moments de diffusion

132
00:09:46,220 --> 00:09:46,980
en direct.

133
00:09:48,180 --> 00:09:52,860
Cette coordination que doit opérer
le réalisateur entre télécinéma

134
00:09:53,220 --> 00:09:59,790
et direct fait de la télévision
un art de la synthèse entre le

135
00:09:59,990 --> 00:10:04,380
spectacle vivant et le cinéma,
c’est-à-dire une forme mixte d’art.

136
00:10:04,620 --> 00:10:08,910
Un cinéaste, Marcel L’Herbier,
qui va jouer un grand rôle justement

137
00:10:09,110 --> 00:10:12,480
dans le développement de la télévision
et qui ne considère pas du tout

138
00:10:12,680 --> 00:10:16,170
que la télévision puisse être la
rivale du cinéma, au contraire,

139
00:10:16,370 --> 00:10:21,930
que la télévision va aider le cinéma,
va parler, pour cet art mixte,

140
00:10:22,130 --> 00:10:29,760
du bilinguisme télévisuel,
c’est-à-dire des émissions,

141
00:10:31,500 --> 00:10:36,480
des programmes qui, en interne,
au sein d’un même programme,

142
00:10:36,680 --> 00:10:39,180
mêlent séquences enregistrées et
séquences en direct,

143
00:10:39,380 --> 00:10:42,330
alors que sur l’antenne,
on voit qu’il y a des émissions

144
00:10:42,570 --> 00:10:45,600
qui sont faites toutes en direct
et des émissions qui sont réalisées

145
00:10:45,800 --> 00:10:47,070
à partir de télécinéma.

146
00:10:49,980 --> 00:10:53,910
Le terme qu’il utilise,
c’est le bilinguisme télévisuel.

147
00:10:56,160 --> 00:11:02,970
En conclusion de cette deuxième
partie : à la fin des années 50,

148
00:11:03,170 --> 00:11:07,080
la télévision s’est bien fait une
place dans les mœurs et les pratiques

149
00:11:07,280 --> 00:11:08,370
culturelles des Français.

150
00:11:08,880 --> 00:11:12,720
Ce n’est plus une expérience
confidentielle, mais bien un média

151
00:11:12,920 --> 00:11:17,100
domestique, le média de l’intimité,
par opposition au cinéma.

152
00:11:17,300 --> 00:11:21,540
Cependant, une seule chaîne émet
en noir et blanc en France dans

153
00:11:21,740 --> 00:11:22,740
les années 50.

154
00:11:23,280 --> 00:11:26,750
Elle émet à tous les Français capables
techniquement de la recevoir,

155
00:11:26,950 --> 00:11:31,440
c’est pour ça que la politique
d’équipement du territoire français

156
00:11:31,640 --> 00:11:33,570
en émetteur est importante.

157
00:11:35,640 --> 00:11:40,290
Cette première chaîne propose une
programmation très diversifiée

158
00:11:40,490 --> 00:11:45,120
en termes de genre d’émission et
en termes de formats d’émission.

159
00:11:47,590 --> 00:11:51,070
Les Français se sont approprié
leur première chaîne,

160
00:11:51,270 --> 00:11:56,080
leur télévision, comme en témoigne
l’abondant courrier des téléspectateurs

161
00:11:56,280 --> 00:12:01,780
reçu par la télévision française,
reçu par les dirigeants de la RTF,

162
00:12:02,740 --> 00:12:08,680
qui viennent féliciter les pionniers
de la télévision française,

163
00:12:08,920 --> 00:12:14,230
et aussi leur mécontentement ou

164
00:12:14,430 --> 00:12:18,040
leur désaccord par rapport à des
questions techniques,

165
00:12:18,550 --> 00:12:20,890
par exemple s’il y a des pannes,
s’il y a des interruptions de

166
00:12:21,090 --> 00:12:25,030
diffusion, ou par rapport à des
préférences d’émission.

167
00:12:28,600 --> 00:12:32,290
Ces goûts, ces préférences,
ces désaccords qui sont exprimés

168
00:12:32,490 --> 00:12:37,060
par le courrier des téléspectateurs,
seront complétés par la suite,

169
00:12:37,300 --> 00:12:43,840
beaucoup plus tard, par des mesures
d’audience quantitatives pour prendre

170
00:12:44,040 --> 00:12:47,410
le pouls en l’occurrence des goûts
et des dégoûts des Français

171
00:12:47,610 --> 00:12:48,520
téléspectateurs.

172
00:12:48,720 --> 00:12:53,950
Ainsi, la télévision peut être
comparée à un robinet d’images

173
00:12:54,150 --> 00:12:54,910
et de sons.

174
00:12:55,110 --> 00:12:59,500
Mais attention, dans les années 50,
nous ne sommes pas encore avec

175
00:12:59,700 --> 00:13:04,330
l’idée de flux continu,
car la télévision s’arrête l’été

176
00:13:04,750 --> 00:13:08,680
et n’ouvre son antenne qu’à quelques
moments charnières de la journée,

177
00:13:08,880 --> 00:13:11,260
c’est-à-dire à midi et en soirée.

178
00:13:11,460 --> 00:13:15,220
Et encore, elle est soumise à de
nombreux aléas techniques.

179
00:13:17,470 --> 00:13:23,470
En effet, la technique de diffusion
est encore fragile et va entraîner

180
00:13:23,670 --> 00:13:27,550
de nombreuses pannes et de nombreuses
interruptions, qu’une speakerine,

181
00:13:29,110 --> 00:13:32,620
une présentatrice viendra combler
par son sourire et son propos.

182
00:13:32,820 --> 00:13:38,380
Se développe également une sorte
de programmes, de contenus télévisuels

183
00:13:38,580 --> 00:13:41,680
qui sont des intermèdes,
qui sont des petits contenus,

184
00:13:41,880 --> 00:13:45,670
qui permettent, au moment où la
télévision diffuse, de ne pas laisser

185
00:13:45,870 --> 00:13:48,970
l’antenne vide si jamais surgissait
un problème technique,

186
00:13:49,360 --> 00:13:52,600
si l’émission suivante avait du
retard par exemple.

187
00:13:54,850 --> 00:13:58,120
Toujours dans les années 50,
sur le plan mondial,

188
00:13:58,320 --> 00:14:01,630
la circulation des émissions de
télévision se heurte aux standards

189
00:14:01,830 --> 00:14:03,700
nationaux qui l’entravent.

190
00:14:04,780 --> 00:14:09,430
Un des progrès techniques sera
de mettre au point des convertisseurs

191
00:14:09,630 --> 00:14:14,980
d’images qui permettent de passer
d’un standard d’un nombre de lignes

192
00:14:15,180 --> 00:14:15,940
à un autre.

193
00:14:16,140 --> 00:14:21,820
D’ailleurs, ces premiers convertisseurs
ont été utilisés pour la retransmission

194
00:14:22,020 --> 00:14:28,210
du couronnement de la reine Elisabeth
en 53 ou pour les premières émissions

195
00:14:29,320 --> 00:14:32,710
en Eurovision en 1954.

196
00:14:36,760 --> 00:14:41,890
Alors que le 441 s’éteindra en 56,

197
00:14:42,090 --> 00:14:45,670
58, deux nouvelles chaînes de
télévision vont apparaître dans

198
00:14:45,870 --> 00:14:52,210
la décennie suivante et vont adopter
d’autres standards, mais ça sera

199
00:14:52,420 --> 00:14:53,920
pour une autre partie.