1
00:00:05,140 --> 00:00:11,700
On a vu dans la précédente vidéo

2
00:00:15,260 --> 00:00:20,580
que le segment de la distribution
était un segment très important

3
00:00:20,780 --> 00:00:21,540
au niveau national.

4
00:00:21,740 --> 00:00:27,840
Ce segment de la distribution est
aussi un segment extrêmement important

5
00:00:28,040 --> 00:00:39,240
pour la place internationale des
majors comme des trois plus petits.

6
00:00:39,620 --> 00:00:46,240
Ces réseaux de distribution,
ils constituent en fait un des

7
00:00:46,440 --> 00:00:50,820
principaux réseaux de commercialisation
du film.

8
00:00:51,020 --> 00:00:54,040
Les principaux réseaux de
commercialisation du film pendant

9
00:00:54,240 --> 00:00:59,160
longtemps vont être hollywoodien,
avant qu'apparaissent de nouveaux

10
00:00:59,360 --> 00:01:03,100
réseaux de commercialisation du
film qui échappent à Hollywood et là,

11
00:01:03,300 --> 00:01:06,140
vous le devinez, on rentre dans
l'économie d'Internet,

12
00:01:06,340 --> 00:01:08,440
mais n' anticipons pas.

13
00:01:08,640 --> 00:01:13,460
Donc on est dans les années 20-30
et dans ces années-là se structurent

14
00:01:13,660 --> 00:01:19,300
les réseaux de commercialisation
à une échelle internationale des

15
00:01:19,500 --> 00:01:23,500
majors portés par leurs sociétés
de distribution.

16
00:01:23,700 --> 00:01:29,880
Jusqu'à la Première Guerre mondiale,
les sociétés qui possédaient les

17
00:01:30,080 --> 00:01:34,760
réseaux de distribution,
les principales sociétés de

18
00:01:34,960 --> 00:01:39,120
distribution cinématographique,
c'étaient les sociétés françaises,

19
00:01:39,320 --> 00:01:42,820
c'était la société Pathé,
c'était la société Gaumont.

20
00:01:43,020 --> 00:01:48,700
Ironiquement, au moment où ces
sociétés françaises démantèlent

21
00:01:48,900 --> 00:01:52,360
leurs réseaux de distribution
internationaux parce qu'ils sont

22
00:01:52,560 --> 00:01:57,060
confrontés à une crise,
on a évoqué ça dans une précédente

23
00:01:57,260 --> 00:02:05,840
vidéo, donc au moment même où Pathé
et Gaumont démantèlent leurs filiales

24
00:02:06,040 --> 00:02:09,860
de distribution internationale,
ça intervient en 1920 pour la Gaumont,

25
00:02:10,060 --> 00:02:16,880
en 1921 pour Pathé, au même moment
les majors, elles, mettent en place

26
00:02:17,080 --> 00:02:23,900
leurs propres réseaux de distribution
internationaux entre 1917 et 1920,

27
00:02:24,100 --> 00:02:29,860
ça se met en place.

28
00:02:30,060 --> 00:02:34,540
Donc sociétés de distribution
internationale, création de sociétés

29
00:02:34,740 --> 00:02:38,680
de distribution internationale,
mais attention, il ne faut pas

30
00:02:38,880 --> 00:02:44,220
réduire l'internationalisation
d'Hollywood à ces éléments-là.

31
00:02:44,420 --> 00:02:50,120
Hollywood, les sociétés
hollywoodiennes, les grandes sociétés

32
00:02:50,320 --> 00:02:53,500
hollywoodiennes dont j'ai parlé,
les majors, les big five,

33
00:02:53,700 --> 00:02:58,840
vont aussi créer des réseaux de

34
00:02:59,040 --> 00:03:01,440
salles à l'étranger.

35
00:03:01,640 --> 00:03:05,540
Vous avez encore quelques traces
de cela en France, par exemple

36
00:03:05,740 --> 00:03:10,380
dans le quartier de l'Opéra,
vous avez encore une salle Paramount

37
00:03:13,640 --> 00:03:19,700
qui a été créée en 1927 par la
société donc du même nom,

38
00:03:19,900 --> 00:03:22,020
vous vous en doutez.

39
00:03:22,220 --> 00:03:28,860
Les grandes majors américaines
créent aussi à l'étranger des studios

40
00:03:29,060 --> 00:03:34,220
de production, là aussi on peut

41
00:03:34,420 --> 00:03:40,900
citer un exemple français et citer
les studios de Saint-Maurice dans

42
00:03:41,100 --> 00:03:50,360
le Val-de-Marne qui ont été rachetés
en 1930 par là aussi la Paramount.

43
00:03:51,060 --> 00:03:56,680
Et donc il est important également
de noter que cette

44
00:03:56,880 --> 00:04:02,540
internationalisation, cette création
par des sociétés américaines de

45
00:04:02,740 --> 00:04:06,460
filiales à étranger ne concerne
pas que l'Europe, là j'ai donné

46
00:04:06,660 --> 00:04:10,460
des exemples européens,
mais ça ne concerne pas que l'Europe,

47
00:04:11,240 --> 00:04:15,720
ces sociétés investissent largement
en Asie.

48
00:04:15,920 --> 00:04:21,200
On verra lorsqu'on abordera le
cas indien que Universal parie

49
00:04:21,400 --> 00:04:26,100
par exemple dans ces années-là
sur l'Inde et investit massivement

50
00:04:26,300 --> 00:04:32,220
donc en Inde, au-delà donc l'Amérique

51
00:04:32,420 --> 00:04:38,200
latine et l'Asie sont deux terres
de conquête pour ces grandes sociétés

52
00:04:39,340 --> 00:04:44,120
hollywoodiennes donc qui sont en
voie d'internationalisation.

53
00:04:44,320 --> 00:04:51,140
Donc voilà donc derrière la réussite

54
00:04:51,880 --> 00:04:55,680
internationale des majors,
il y a l'organisation oligopolistique,

55
00:04:55,880 --> 00:05:03,280
on l'a vu la dernière fois,
il y a l'importance de leur intégration

56
00:05:03,480 --> 00:05:07,940
verticale ne l'oublions pas,
l'importance de leurs réseaux de

57
00:05:08,140 --> 00:05:12,020
distribution internationaux,
très importants aussi,

58
00:05:12,220 --> 00:05:18,080
et tout ça, ce sont des facteurs
économiques et il y a un autre

59
00:05:18,280 --> 00:05:26,800
facteur économique qui compte également
beaucoup, c'est la rationalisation

60
00:05:27,000 --> 00:05:32,040
du mode de production des films
hollywoodiens.

61
00:05:32,240 --> 00:05:38,240
Derrière Hollywood, il y a une
entreprise de rationalisation des

62
00:05:38,440 --> 00:05:43,620
modes de production des films avec

63
00:05:43,820 --> 00:05:49,260
Hollywood, après Pathé,

64
00:05:49,460 --> 00:05:54,920
avec Hollywood, le cinéma entre
véritablement dans l'âge industriel.

65
00:05:55,120 --> 00:05:59,920
On l'a vu, Pathé peut être considéré
comme un pionnier en la matière,

66
00:06:00,120 --> 00:06:07,160
mais Hollywood va poursuivre la
logique encore plus loin.

67
00:06:07,360 --> 00:06:15,260
Avec Hollywood, on rentre dans
ce que l'anthropologue Hortense

68
00:06:15,460 --> 00:06:20,620
Powdermaker a appelé l'usine à rêve,
"The dream factory",

69
00:06:20,820 --> 00:06:28,420
c'est le titre d'un ouvrage donc
écrit par cette anthropologue.

70
00:06:28,620 --> 00:06:34,180
C'est important, cette dimension,
parce qu'on connaît bien la dimension

71
00:06:34,380 --> 00:06:41,640
rêve d'Hollywood donc il faut bien
prendre en compte que cette dimension

72
00:06:41,840 --> 00:06:44,920
"rêve" avec beaucoup de guillemets
parce que derrière les rêves,

73
00:06:45,120 --> 00:06:48,700
il y a parfois des réalités peu
flatteuses, en tout cas derrière

74
00:06:48,900 --> 00:06:53,160
la dimension rêve, il y a aussi
la dimension industrielle qu'il

75
00:06:54,320 --> 00:06:57,760
nous faut aborder pour que vous
compreniez un petit peu le succès

76
00:06:57,960 --> 00:07:01,800
de cette entreprise,
de ces entreprises à une échelle

77
00:07:03,240 --> 00:07:04,560
internationale.

78
00:07:04,760 --> 00:07:15,060
Donc dès les années 20 vont être
introduites à Hollywood les méthodes

79
00:07:15,260 --> 00:07:22,380
modernes de production qui sont
au même moment expérimentées dans

80
00:07:22,580 --> 00:07:23,880
l'industrie.

81
00:07:24,080 --> 00:07:32,180
Donc c'est le moment où se répand

82
00:07:32,380 --> 00:07:37,640
la taylorisation, la division du

83
00:07:37,840 --> 00:07:46,740
travail, l'organisation scientifique
du travail et donc on introduit

84
00:07:46,940 --> 00:07:54,740
la taylorisation donc qui prévoit
une division des tâches pour baisser

85
00:07:54,940 --> 00:07:57,520
les coûts et augmenter la production.

86
00:07:57,720 --> 00:08:04,500
On l'a appliqué dans l'industrie
automobile et dans d'autres secteurs

87
00:08:04,700 --> 00:08:10,420
économiques et donc dans les années 20,
parallèlement, on va introduire

88
00:08:10,620 --> 00:08:17,020
ces règles, ces nouvelles règles
rationnelles de production donc

89
00:08:17,220 --> 00:08:20,260
dans l'industrie cinématographique.

90
00:08:22,560 --> 00:08:30,200
Cela aboutit à un nouveau mode
d'intégration verticale,

91
00:08:32,600 --> 00:08:37,620
mais qui cette fois est opéré à
l'intérieur de chacune des grandes

92
00:08:37,820 --> 00:08:39,040
majors elles-mêmes.

93
00:08:39,860 --> 00:08:43,280
Qu'est ce que ça veut dire,
ça ?

94
00:08:43,480 --> 00:08:49,920
Cela veut dire que chaque grande
major va intégrer en son sein

95
00:08:50,120 --> 00:08:56,020
l'ensemble des métiers nécessaires
à la production d'un film avec

96
00:08:56,220 --> 00:09:03,620
division des tâches pour réduction
des coûts et maximisation des profits

97
00:09:03,820 --> 00:09:09,180
donc on intègre en interne l'ensemble

98
00:09:09,380 --> 00:09:15,340
des métiers pour essayer de mieux

99
00:09:15,540 --> 00:09:22,040
contrôler la production,
mieux baisser les coûts et maximiser

100
00:09:22,240 --> 00:09:24,280
les profits.

101
00:09:24,820 --> 00:09:30,120
Donc on intègre les professionnels

102
00:09:30,320 --> 00:09:33,940
qui sont à l'origine des différentes
étapes de la fabrication d'un film

103
00:09:34,140 --> 00:09:39,680
depuis l'écriture du scénario avec
les scénaristes jusqu'à la réalisation

104
00:09:39,880 --> 00:09:45,720
avec les réalisateurs,
les acteurs, les personnes qui

105
00:09:45,920 --> 00:09:50,100
prennent le son, les techniciens,
les créateurs de costumes,

106
00:09:50,300 --> 00:09:57,620
les compositeurs de musique,
l'enregistrement de ces musiques,

107
00:09:57,820 --> 00:10:01,280
le montage, tout est internalisé.

108
00:10:01,480 --> 00:10:06,140
On appelle ce système spécifique
le studio system.

109
00:10:07,720 --> 00:10:13,200
Dans celui-ci, les grands réalisateurs,
les grands acteurs, les grands

110
00:10:13,400 --> 00:10:20,240
scénaristes, les principaux
techniciens, ils appartiennent

111
00:10:20,440 --> 00:10:25,560
au studio, ils passent des contrats,

112
00:10:25,760 --> 00:10:29,820
ils passent des contrats de longue
durée avec les studios,

113
00:10:30,020 --> 00:10:36,920
des contrats donc de sept ans en
général et pendant sept ans,

114
00:10:37,120 --> 00:10:42,260
ils perdent leur indépendance,
ils sont les employés du studio,

115
00:10:42,460 --> 00:10:46,920
s'ils veulent tourner pour quelqu'un
d'autre, quelqu'un qui serait extérieur

116
00:10:47,120 --> 00:10:53,400
au studio, il leur faut demander
l'autorisation au studio.

117
00:10:54,680 --> 00:10:59,620
Au sein de ce système,
les personnages principaux sont

118
00:10:59,820 --> 00:11:06,220
les directeurs de la production,
ce sont eux qui sont détenteurs

119
00:11:06,420 --> 00:11:09,840
du dernier mot, ce sont eux qui
ont droit au final cut,

120
00:11:10,040 --> 00:11:17,220
au montage final celui qui donc
sera montré dans les salles de

121
00:11:17,420 --> 00:11:19,360
cinéma à grande échelle.

122
00:11:21,300 --> 00:11:25,940
C'est important de souligner qu'ils
sont les personnes les personnages

123
00:11:26,140 --> 00:11:31,900
principaux de la production
cinématographique au détriment

124
00:11:32,100 --> 00:11:37,220
donc du créateur, du réalisateur

125
00:11:37,420 --> 00:11:41,620
donc ils sont les personnages
principaux parce que primauté est

126
00:11:41,820 --> 00:11:47,420
donnée à la nécessité de maximiser
les profits.

127
00:11:47,960 --> 00:11:53,780
Ces personnages, pour illustrer
le pouvoir qu'ils exercent,

128
00:11:53,980 --> 00:11:59,800
on les désigne comme des moguls
à l'époque, tous les grands

129
00:12:00,000 --> 00:12:05,800
responsables de majors sont les
grands moguls, une génération qui

130
00:12:06,000 --> 00:12:12,420
aujourd'hui est bien entendu partie,
les grands moguls donc et il est

131
00:12:12,620 --> 00:12:16,540
révélateur de savoir que pour désigner
ces directeurs de production à

132
00:12:16,740 --> 00:12:21,100
travers le nom de moguls,
on a été chercher un terme indien

133
00:12:21,300 --> 00:12:26,040
qui désigne des tyrans ayant sévi
dans ce pays donc entre le 13ᵉ

134
00:12:26,240 --> 00:12:29,100
et 19ᵉ siècle.

135
00:12:29,300 --> 00:12:34,220
Donc les moguls, ils ont,
les directeurs de production,

136
00:12:34,420 --> 00:12:38,860
les grands directeurs de production
ont tous les pouvoirs pour imposer

137
00:12:39,060 --> 00:12:48,940
un scénariste, un metteur en scène,
un réalisateur, des acteurs,

138
00:12:49,140 --> 00:12:55,650
l'équipe technique, ils ont tout
pouvoir pour changer le scénario,

139
00:12:56,060 --> 00:13:04,360
pour couper des scènes au moment
de la réalisation, et évidemment

140
00:13:04,560 --> 00:13:08,420
pour transformer le montage,
et tout cela est fait en fonction

141
00:13:08,620 --> 00:13:15,600
de ce qu'ils pensent être meilleur
pour le box-office.

142
00:13:16,800 --> 00:13:20,560
Donc sous leur direction,
tout le processus de création

143
00:13:20,760 --> 00:13:25,760
cinématographique dans ces cinq
grandes entreprises est rationalisé

144
00:13:25,960 --> 00:13:29,120
en fonction d'une logique d'efficacité
économique.

145
00:13:34,460 --> 00:13:39,320
Il s'agit de faire un bon résultat
au box-office.

146
00:13:40,920 --> 00:13:47,500
Un petit exemple pour que vous
compreniez ce processus de

147
00:13:47,700 --> 00:13:54,620
rationalisation, dès les années
20 vont être mis en place à Hollywood

148
00:13:54,820 --> 00:14:00,580
ce que l'on appelle des test
screenings, des diffusions test,

149
00:14:00,780 --> 00:14:09,300
des projections test auprès de
public non moins test et où le

150
00:14:09,500 --> 00:14:15,460
producteur, vous l'aurez compris,
je crains de l'avoir répété trop

151
00:14:15,660 --> 00:14:21,920
souvent, où le producteur test,
le film ainsi monté auprès donc

152
00:14:22,120 --> 00:14:27,240
d'un public, il s'agit d'une méthode

153
00:14:27,440 --> 00:14:30,880
marketing qui est empruntée au
marketing naissant qui se développe

154
00:14:31,080 --> 00:14:38,760
à ce moment-là et donc on le reprend,

155
00:14:38,960 --> 00:14:45,160
on reprend cette technique et on
l'applique au cinéma.

156
00:14:46,040 --> 00:14:52,020
Si les tests ne sont pas concluants,
alors le producteur a tout pouvoir

157
00:14:52,220 --> 00:14:58,740
pour modifier le montage,
voire faire tourner d'autres scènes.

158
00:15:01,620 --> 00:15:06,860
Une petite illustration pour illustrer,
parfois un petit exemple vaut mieux

159
00:15:07,060 --> 00:15:11,920
qu'un long développement,
un petit exemple pour que vous

160
00:15:12,120 --> 00:15:15,900
compreniez l'importance de ce de
processus de rationalisation et

161
00:15:16,100 --> 00:15:20,640
l'influence qu'il exerce sur la
création cinématographique donc

162
00:15:20,840 --> 00:15:24,780
on est en 1924 à la MGM,
la Metro-Goldwyn-Meyer,

163
00:15:26,820 --> 00:15:33,720
ou plutôt celle qui va devenir
la Metro-Goldwyn-Meyer donc Louis B.

164
00:15:33,920 --> 00:15:40,280
Meyer en 1924 prend connaissance
des résultats des projections tests

165
00:15:40,480 --> 00:15:47,500
qui ont été réalisées pour un film,
un film qui porte pour nom Tess

166
00:15:47,700 --> 00:15:53,460
d'Urberville, le film est tiré

167
00:15:53,660 --> 00:15:58,120
d'un roman de Thomas Hardy.

168
00:16:00,800 --> 00:16:07,900
La fin du film est triste,
la fin du film est même carrément

169
00:16:08,100 --> 00:16:13,700
triste puisque l'héroïne Tess est
pendue, elle est pendue pour avoir

170
00:16:13,900 --> 00:16:18,980
tué l'homme qui l'avait violé.

171
00:16:19,180 --> 00:16:27,660
Et donc séance test,
le public réagit assez négativement,

172
00:16:27,860 --> 00:16:33,000
il réagit assez négativement à
la fin du film, cette fin triste,

173
00:16:33,200 --> 00:16:38,860
malheureuse, n'est pas pour plaire
au public qui a été choisi pour

174
00:16:39,060 --> 00:16:41,180
ces séances tests.

175
00:16:41,380 --> 00:16:42,820
Louis B.

176
00:16:43,020 --> 00:16:50,980
Meyer convoque le réalisateur Marshall
Neilan et lui demande donc logiquement

177
00:16:51,180 --> 00:16:53,460
de prévoir une fin plus heureuse.

178
00:16:53,660 --> 00:16:59,360
Le réalisateur est un peu gêné,
voire même plus que gêné parce

179
00:16:59,560 --> 00:17:04,180
que le roman sur lequel il s'appuie,
celui de Thomas Hardy,

180
00:17:04,740 --> 00:17:07,100
il prévoit cette fin.

181
00:17:07,300 --> 00:17:15,100
Thomas Hardy sollicité lui-même
proteste de façon assez prononcée

182
00:17:15,300 --> 00:17:18,620
contre le changement de la fin
de son roman.

183
00:17:18,820 --> 00:17:20,490
Donc Louis B.

184
00:17:20,690 --> 00:17:26,380
Meyer n'en a cure, le film voit
sa fin changée parce que les séances

185
00:17:26,580 --> 00:17:30,780
tests l'ont prévu ainsi.

186
00:17:30,980 --> 00:17:39,060
Donc, ceci pour vous montrer comment
tout le processus de production

187
00:17:39,260 --> 00:17:45,260
est tout entier organisé autour
de la nécessité d'avoir de bons

188
00:17:45,460 --> 00:17:48,060
résultats au box-office.

189
00:17:49,760 --> 00:17:56,240
Et c'est un facteur qui va favoriser
l'internationalisation du film

190
00:17:56,440 --> 00:17:57,200
américain.

191
00:17:57,400 --> 00:17:59,740
On est toujours dans ces facteurs
qui favorisent donc

192
00:17:59,940 --> 00:18:04,780
l'internationalisation du film
américain à grande échelle.

193
00:18:04,980 --> 00:18:11,400
Enfin, un autre élément va favoriser

194
00:18:11,600 --> 00:18:18,100
activement cette internationalisation,
c'est la manière dont les grandes

195
00:18:18,300 --> 00:18:24,100
majors ont su gagner donc obtenir

196
00:18:24,300 --> 00:18:30,500
l'aide du gouvernement américain
pour leur expansion internationale.

197
00:18:32,120 --> 00:18:38,640
Donc les majors vont solliciter
et obtenir l'appui du gouvernement

198
00:18:38,840 --> 00:18:45,700
pour leur expansion internationale,
mais sans doute qu'il est préférable

199
00:18:45,900 --> 00:18:51,820
de faire une toute petite pause
avant d'aborder cette importante

200
00:18:52,020 --> 00:18:59,420
question, c'est ce que l'on verra
donc dans la prochaine vidéo si

201
00:18:59,620 --> 00:19:00,380
vous le voulez bien,
merci.