1
00:00:05,420 --> 00:00:10,440
Chères étudiantes et chers étudiants,
bonjour, re-bonjour peut-être.

2
00:00:11,440 --> 00:00:16,140
Nous revoilà réunis,
cette fois-ci pour traiter d'un

3
00:00:16,340 --> 00:00:21,700
nouveau chapitre, nous passons
au chapitre 3, intitulé sobrement

4
00:00:21,900 --> 00:00:24,520
"Hollywood à l'heure du gigantisme".

5
00:00:26,260 --> 00:00:28,840
Mais qu'est-ce c'est que ça ?

6
00:00:29,940 --> 00:00:34,960
On va étudier les mouvements de
concentration d'abord qui ont traversé

7
00:00:35,160 --> 00:00:40,500
Hollywood à partir des années 80,
et puis la façon dont Hollywood

8
00:00:40,700 --> 00:00:46,480
va être confronté à des entreprises
plus puissantes qu'elles,

9
00:00:46,680 --> 00:00:51,100
issues de l'Internet,
d'où ce titre un peu énigmatique.

10
00:00:52,780 --> 00:00:55,860
Commençons par le commencement.

11
00:00:56,060 --> 00:01:01,260
Les années 1980 et les années 1990

12
00:01:01,460 --> 00:01:10,400
sont des années de forte concentration
dans le secteur audiovisuel et

13
00:01:10,600 --> 00:01:14,080
cinématographique aux États-Unis,
en général.

14
00:01:16,140 --> 00:01:20,460
Pour une raison simple,
c'est la politique de déréglementation

15
00:01:20,660 --> 00:01:27,540
qui se développe dans ces années
80 et 90, politique de déréglementation

16
00:01:28,860 --> 00:01:34,020
qui aboutit à relever les seuils

17
00:01:34,220 --> 00:01:39,940
anti-concentration qui avaient
été définis antérieurement.

18
00:01:41,360 --> 00:01:48,320
C'est ça qu'on va voir pour commencer
dans le cadre de ce chapitre.

19
00:01:48,760 --> 00:01:52,720
Et nous débutons avec un premier point.

20
00:01:53,340 --> 00:01:54,100
I.

21
00:01:54,680 --> 00:01:57,160
Un processus de concentration inédit.

22
00:01:58,680 --> 00:02:00,000
Pourquoi cela ?

23
00:02:00,440 --> 00:02:11,000
Parce qu'on l'a vu, l'histoire
d'Hollywood, c'est celle d'une

24
00:02:11,200 --> 00:02:15,560
concentration accrue de façon continue.

25
00:02:15,760 --> 00:02:26,470
Mais dans les années 80 puis 90,
il y a une rupture, on passe au-delà

26
00:02:26,670 --> 00:02:33,590
d'un seuil de concentration,
d'où l'inédit.

27
00:02:35,590 --> 00:02:43,730
Plusieurs mesures anti-concentration
vont être dans ces années 80,

28
00:02:43,930 --> 00:02:49,870
puis au début des années 90,
mises à mal aux États-Unis.

29
00:02:50,070 --> 00:02:54,930
La première mesure anti-concentration
qui est mise à mal, c'est une mesure

30
00:02:55,130 --> 00:03:00,210
que l'on a étudiée il y a quelques
séances, rappelez-vous,

31
00:03:00,410 --> 00:03:04,790
c'était cette décision confirmée
par la Cour suprême des États-Unis

32
00:03:04,990 --> 00:03:11,970
en 1948 de la nécessité pour les
grandes Majors, les Big Five à

33
00:03:12,170 --> 00:03:19,970
l'époque, d'opérer un divorce entre

34
00:03:20,170 --> 00:03:23,790
leurs activités de production et
d'exploitation.

35
00:03:24,230 --> 00:03:29,350
Il fallait qu'elles choisissent
entre l'un ou l'autre secteur.

36
00:03:29,790 --> 00:03:33,790
1948, je vous renvoie à une précédente
vidéo.

37
00:03:36,110 --> 00:03:39,770
Au début des années 80,
dans un contexte politique qui

38
00:03:39,970 --> 00:03:45,580
est marqué par la présidence du
républicain Ronald Reagan,

39
00:03:45,780 --> 00:03:55,230
quelques sociétés de production,
des sociétés qui n'étaient pas

40
00:03:55,430 --> 00:04:07,490
considérées comme des grandes Majors
en 1948, vont commencer à vouloir

41
00:04:07,690 --> 00:04:09,910
se doter d'un réseau de salles.

42
00:04:10,110 --> 00:04:15,450
Plus particulièrement,
certaines des anciennes Little Three,

43
00:04:15,650 --> 00:04:21,790
et notamment Universal et la Columbia
qui étaient des Minors,

44
00:04:22,770 --> 00:04:27,970
des Little Three — elles appartenaient
à l'ensemble des trois plus petites

45
00:04:28,170 --> 00:04:36,250
en 1948 —, elles se disent non

46
00:04:36,450 --> 00:04:39,520
concernées par la décision qui
a été prise en 1948 contre les Majors,

47
00:04:39,720 --> 00:04:44,090
celles qui détenaient les réseaux
de distribution des compagnies

48
00:04:44,290 --> 00:04:47,650
de production et des salles de cinéma.

49
00:04:48,050 --> 00:04:52,470
Et on l'a vu, les Little Three,
elles, détiennent des sociétés

50
00:04:52,670 --> 00:04:56,450
de production, investissent dans
la production, détiennent des réseaux

51
00:04:56,650 --> 00:05:00,650
de distribution mais ne possédaient
pas de réseau de salle.

52
00:05:01,170 --> 00:05:05,850
Au début des années 80,
ces sociétés, notamment Universal

53
00:05:06,050 --> 00:05:11,190
et la Columbia, ne se considèrent
pas tenues par la décision de 1948 qui,

54
00:05:11,390 --> 00:05:16,410
à leurs yeux, ne concerne que celles
qui étaient des Majors en 1948.

55
00:05:16,610 --> 00:05:21,750
Alors que Universal et la Columbia
se sont hissées au rang de grandes

56
00:05:21,950 --> 00:05:23,970
Majors dans les années 80.

57
00:05:24,830 --> 00:05:28,120
Ça commence par la Columbia en 1983.

58
00:05:28,320 --> 00:05:37,710
En 1983, la Columbia commence à

59
00:05:37,910 --> 00:05:44,150
racheter un réseau de salles,
11 écrans, pour tester la réaction

60
00:05:44,350 --> 00:05:48,650
du ministère de la Justice aux
États-Unis.

61
00:05:49,090 --> 00:05:56,290
Absence de réaction de la part
du ministère de la Justice.

62
00:05:56,790 --> 00:06:03,490
Donc la Columbia commence par acheter
des petits réseaux de salles.

63
00:06:03,950 --> 00:06:09,170
Son concurrent, Universal,
voyant que la Columbia a réussi

64
00:06:09,370 --> 00:06:15,690
ce rachat, se lance à son tour

65
00:06:15,890 --> 00:06:18,390
dans l'achat d'un réseau de salles.

66
00:06:18,590 --> 00:06:27,330
Ce n'est pas moins de 400 écrans qui,
en 1986, sont rachetés par Universal.

67
00:06:28,410 --> 00:06:36,610
Ce à quoi la Columbia va répondre
en rachetant encore 200 écrans.

68
00:06:37,470 --> 00:06:42,430
Certaines des Majors,
voyant que d'autres sociétés,

69
00:06:42,630 --> 00:06:47,210
qui sont dans les années 80 des
Majors comme elles, rachètent des

70
00:06:47,410 --> 00:06:50,850
réseaux de salles, se mettent elles
aussi à racheter des réseaux de salles.

71
00:06:51,110 --> 00:06:54,330
C'est le cas de la Paramount et
de Warner.

72
00:06:54,830 --> 00:07:01,270
On voit ainsi, au cours des années 80,
se reconstituer des réseaux de salles,

73
00:07:01,470 --> 00:07:04,730
alors même qu'en 1948,
la Cour Suprême avait statué,

74
00:07:04,930 --> 00:07:11,670
non il ne fallait pas qu'une même
société, une Major, possède et

75
00:07:11,870 --> 00:07:15,850
l'activité de production et des
réseaux de salles.

76
00:07:16,570 --> 00:07:22,230
À la fin de la décennie,
craignant que le mouvement de rachat

77
00:07:22,430 --> 00:07:27,850
de salles ne s'accélère de la part
de ces producteurs cinématographiques,

78
00:07:28,290 --> 00:07:32,210
le département de la Justice va
leur demander d'arrêter leurs activités

79
00:07:32,410 --> 00:07:36,630
de rachat de salles,
donc on gèle la situation,

80
00:07:36,830 --> 00:07:44,130
mais les Majors ont commencé à
racheter des réseaux de salles.

81
00:07:47,330 --> 00:07:52,270
Hollywood renoue timidement,
plus ou moins timidement d'ailleurs,

82
00:07:52,470 --> 00:07:58,750
avec des pratiques de concentration
verticale qui étaient les siennes

83
00:07:59,510 --> 00:08:04,230
encore au début des années 40.

84
00:08:05,890 --> 00:08:07,730
C'est un premier élément.

85
00:08:07,950 --> 00:08:14,830
Au-delà de cet élément-là,
les années 80 puis 90 vont être

86
00:08:15,030 --> 00:08:22,010
marquées par un cycle de fusion
et de rachat de ces sociétés

87
00:08:22,210 --> 00:08:23,570
hollywoodiennes.

88
00:08:23,770 --> 00:08:30,430
Au cours de ce cycle de rachat
et de fusion, l'ensemble des sociétés

89
00:08:30,630 --> 00:08:40,790
hollywoodiennes vont être absorbées
dans un groupe média plus important,

90
00:08:40,990 --> 00:08:44,370
c'est ce qu'on va voir ici.

91
00:08:44,570 --> 00:08:48,270
Il s'agit, pour ceux et celles
d'entre vous qui auront suivi,

92
00:08:49,630 --> 00:08:52,670
d'une deuxième vague de rachat.

93
00:08:53,030 --> 00:09:00,870
On a déjà évoqué dans le chapitre

94
00:09:01,070 --> 00:09:07,290
précédent une première vague de
rachat qui a eu lieu entre 1962 et 1982.

95
00:09:07,490 --> 00:09:13,210
Là, il s'agit d'une deuxième vague
de rachat qui commence dans les

96
00:09:13,410 --> 00:09:14,590
années 1980.

97
00:09:14,790 --> 00:09:20,810
Avant d'évoquer quels sont les

98
00:09:21,010 --> 00:09:26,870
rachats dont on va parler,
on peut se poser la question :

99
00:09:27,070 --> 00:09:32,110
pourquoi l'ensemble de ces grandes

100
00:09:32,310 --> 00:09:35,190
sociétés hollywoodiennes,
les unes après les autres,

101
00:09:35,390 --> 00:09:41,230
vont-elles être rachetées à partir

102
00:09:41,430 --> 00:09:43,510
du début des années 80 ?

103
00:09:45,450 --> 00:09:52,430
À l'origine de ce mouvement,
il y a une mécanique assez simple,

104
00:09:52,630 --> 00:09:54,250
je l'espère, à comprendre.

105
00:09:54,450 --> 00:10:04,590
On l'a vu dans le chapitre précédent,
se sont multipliés les supports

106
00:10:04,790 --> 00:10:08,570
de diffusion d'images depuis les
années 70.

107
00:10:08,770 --> 00:10:12,110
On pourrait même remonter au milieu
des années 50 avec l'apparition

108
00:10:12,310 --> 00:10:17,610
de la télévision hertzienne,
et encore plus après les années

109
00:10:17,810 --> 00:10:23,520
70 avec l'apparition de la télévision
par câble et satellite,

110
00:10:25,420 --> 00:10:31,100
des vidéo-cassettes,
du magnétoscope, puis des DVD.

111
00:10:31,300 --> 00:10:34,380
Et on ne parle pas encore d'Internet,
on est dans les années 80 et au

112
00:10:34,580 --> 00:10:35,680
début des années 90.

113
00:10:36,800 --> 00:10:41,560
Se sont multipliés des supports
de diffusion d'images,

114
00:10:41,760 --> 00:10:46,440
qui ont agrandi considérablement,
on l'a dit plusieurs fois lors

115
00:10:46,640 --> 00:10:52,880
du chapitre précédent,
élargi considérablement le marché

116
00:10:53,080 --> 00:10:54,620
pour les produits hollywoodiens.

117
00:10:54,820 --> 00:11:00,580
Autant, les robinets de diffusion

118
00:11:00,780 --> 00:11:05,420
d'images, si vous voulez qu'on
utilise un terme pas très scientifique,

119
00:11:08,140 --> 00:11:12,200
se sont multipliés — différents
supports, la télévision,

120
00:11:12,400 --> 00:11:17,500
la télévision par câble,
la vidéo, bientôt le DVD —,

121
00:11:19,580 --> 00:11:25,060
autant on n'a pas assisté à une
multiplication proportionnelle

122
00:11:25,260 --> 00:11:29,580
des capacités de production et
du nombre d'acteurs intervenant

123
00:11:29,780 --> 00:11:30,860
dans la production.

124
00:11:31,060 --> 00:11:34,560
Donc il y a multiplication des
supports de diffusion,

125
00:11:34,760 --> 00:11:40,320
élargissement considérable du marché
de diffusion, qu'il faut nourrir

126
00:11:40,520 --> 00:11:47,020
en contenus, et on n'a pas de
multiplication proportionnelle

127
00:11:47,220 --> 00:11:53,880
de capacité de production pour
satisfaire ces besoins nouveaux.

128
00:11:54,080 --> 00:11:59,820
Ce qui, en conséquence,
apprécie la valeur évidemment des

129
00:12:00,020 --> 00:12:06,740
grandes Majors hollywoodiennes,
qui sont des producteurs historiques,

130
00:12:06,940 --> 00:12:11,480
et qui en plus sont dans le monde
les seuls producteurs qui sont

131
00:12:11,680 --> 00:12:16,840
capables de produire des contenus
qui sont véritablement globaux,

132
00:12:17,040 --> 00:12:21,940
qui vont plaire en Asie comme en
Amérique latine, comme en Europe,

133
00:12:22,140 --> 00:12:26,540
comme en Afrique, au Moyen-Orient,
sans parler de l'Amérique du nord.

134
00:12:26,740 --> 00:12:32,100
Donc ces principaux producteurs
de produits globaux,

135
00:12:32,300 --> 00:12:38,160
dans ce marché qui voient se multiplier
les moyens de diffusion,

136
00:12:38,360 --> 00:12:42,400
les supports de diffusion,
ces producteurs globaux voient

137
00:12:42,600 --> 00:12:49,620
leur valeur, leur valeur et monétaire
et stratégique, augmenter

138
00:12:49,820 --> 00:12:51,540
considérablement.

139
00:12:51,740 --> 00:12:55,240
C'est pour ça que, les unes après
les autres, elles vont donc être

140
00:12:55,860 --> 00:12:59,600
absorbées au sein de groupes plus
importants.

141
00:13:01,560 --> 00:13:08,900
Un des éléments intéressants de
ce mouvement de rachat des entreprises

142
00:13:09,100 --> 00:13:15,520
hollywoodienne, c'est qu'à l'origine

143
00:13:15,720 --> 00:13:23,800
de celui-ci, il y a notamment plusieurs

144
00:13:24,000 --> 00:13:25,620
acteurs étrangers.

145
00:13:25,820 --> 00:13:26,860
C'est un paradoxe.

146
00:13:28,460 --> 00:13:32,820
Jamais les produits hollywoodiens
n'ont circulé autant à une aussi

147
00:13:33,020 --> 00:13:36,940
grande échelle, jamais ces entreprises
n'ont eu autant de valeur,

148
00:13:37,140 --> 00:13:40,880
et pourtant elles sont rachetées
par des entreprises étrangères.

149
00:13:42,860 --> 00:13:47,580
La première entreprise étrangère
qui s'intéresse à une grande Major

150
00:13:47,780 --> 00:13:52,020
hollywoodienne, c'est la société
de Rupert Murdoch.

151
00:13:53,780 --> 00:14:05,660
C'est le groupe News Corporation qui,
en 1984, va racheter la 20th Century

152
00:14:05,860 --> 00:14:06,620
Fox.

153
00:14:11,740 --> 00:14:17,380
L'objectif de Rupert Murdoch grâce

154
00:14:17,580 --> 00:14:21,780
à cette Major, c'est de constituer
un grand groupe audiovisuel.

155
00:14:21,980 --> 00:14:24,760
Il rachète au même moment un réseau
de télévision indépendant,

156
00:14:27,820 --> 00:14:33,800
et il va peu de temps après créer
un quatrième network,

157
00:14:34,940 --> 00:14:38,300
que vous connaissez sans doute,
c'est le network Fox.

158
00:14:38,500 --> 00:14:41,220
Il peut le créer parce qu'il a
les capacités de production,

159
00:14:41,420 --> 00:14:47,240
grâce aux divisions production
cinématographique et production

160
00:14:47,440 --> 00:14:50,500
télévisuelle de la 20th Century Fox.

161
00:14:50,700 --> 00:14:57,700
Notons que pour pouvoir opérer
ce rachat, le propriétaire de la

162
00:14:57,900 --> 00:15:03,780
20th Century Fox, Rupert Murdoch,
doit prendre la nationalité américaine.

163
00:15:03,980 --> 00:15:12,940
Il est interdit à un citoyen non
américain de posséder de posséder

164
00:15:13,140 --> 00:15:15,920
une télévision aux États-Unis.

165
00:15:16,340 --> 00:15:22,600
Donc pour créer son network Fox,
il devra prendre la nationalité

166
00:15:22,800 --> 00:15:24,480
américaine.

167
00:15:25,360 --> 00:15:31,060
Un premier groupe étranger à prendre
le contrôle d'une de ces grandes

168
00:15:31,260 --> 00:15:34,680
Majors, c'est le groupe australien
News Corporation.

169
00:15:34,880 --> 00:15:42,200
On reste à ce stade entre Anglo-Saxons,
ça ne fait pas scandale dans les

170
00:15:42,400 --> 00:15:44,040
gazettes professionnelles.

171
00:15:44,240 --> 00:15:50,220
Il va en être tout à fait différemment
avec le rachat qui suit.

172
00:15:51,980 --> 00:15:57,620
On est en 1989 — ce rachat a valeur

173
00:15:57,820 --> 00:16:08,740
de symbole —, la société d'électronique
japonaise Sony rachète la société

174
00:16:09,440 --> 00:16:14,760
la Columbia, qui, vous vous en
souvenez sans doute,

175
00:16:14,960 --> 00:16:17,020
était possédée par Coca Cola.

176
00:16:17,220 --> 00:16:19,540
Il est là le symbole.

177
00:16:19,740 --> 00:16:25,610
Un fabricant de matériel électronique
japonais rachète à Coca Cola la

178
00:16:26,240 --> 00:16:28,440
société Columbia.

179
00:16:28,640 --> 00:16:35,500
Il faut préciser que Sony avait,
une année avant, racheté à CBS Records,

180
00:16:35,700 --> 00:16:38,120
la Major du disque.

181
00:16:40,380 --> 00:16:45,980
Michael Jackson, Bruce Springsteen
étaient désormais signés par une

182
00:16:46,180 --> 00:16:50,560
grande Major du disque,
devenue japonaise.

183
00:16:52,800 --> 00:16:58,360
CBS Records restant l'un des labels
de Sony Music.

184
00:16:58,560 --> 00:17:08,740
Là, beaucoup plus d'inquiétude,
avec des unes de journaux

185
00:17:08,940 --> 00:17:16,500
professionnels qui n'hésiteront
pas à titrer "Les Japs attaquent",

186
00:17:16,700 --> 00:17:25,760
réminiscence des mauvais souvenirs
de la Seconde Guerre mondiale.

187
00:17:30,160 --> 00:17:37,320
Pour se prémunir contre d'éventuels
autres rachats, vont se mettre

188
00:17:37,520 --> 00:17:40,480
en place des fusions importantes.

189
00:17:44,300 --> 00:17:48,480
Il est une fusion qui annonce celles
qui vont se développer dans les

190
00:17:48,680 --> 00:17:53,940
années 90, il est une fusion qui
annonce celle des années 90,

191
00:17:54,140 --> 00:17:59,420
c'est la fusion qui fait que le

192
00:17:59,620 --> 00:18:06,140
groupe Time absorbe le groupe Warner.

193
00:18:11,060 --> 00:18:19,140
On est en 1989, Warner est menacé
de passer sous le contrôle d'intérêts

194
00:18:19,340 --> 00:18:20,100
étrangers.

195
00:18:20,300 --> 00:18:24,240
Pour éviter que cela se passe,
on favorise le rapprochement entre

196
00:18:24,440 --> 00:18:31,360
Time et Warner, ce que l'on va
qualifier à cette époque-là de

197
00:18:31,560 --> 00:18:34,960
mégafusion, "megamerger" en anglais.

198
00:18:36,100 --> 00:18:44,860
C'est la première mégafusion de
l'histoire, qui voit émerger un

199
00:18:45,060 --> 00:18:47,140
groupe à la puissance inédite.

200
00:18:47,340 --> 00:18:52,460
Time, c'est le magazine que vous

201
00:18:52,660 --> 00:18:57,500
devinez, le magazine Time,
c'est d'autres magazines notamment

202
00:18:57,700 --> 00:19:06,140
des magazines sportifs comme Sports
Illustrated, c'est un groupe d'édition,

203
00:19:06,340 --> 00:19:10,220
c'est aussi un groupe qui est
spécialisé dans la télévision par

204
00:19:10,420 --> 00:19:11,180
câble.

205
00:19:11,380 --> 00:19:15,140
Et la Warner, producteur de films,
producteur de télévision,

206
00:19:15,340 --> 00:19:22,520
grand label du disque,
et c'est aussi toutes les chaînes

207
00:19:23,560 --> 00:19:24,320
du câble.

208
00:19:24,520 --> 00:19:33,940
Donc on voit surgir un énorme groupe
de médias.

209
00:19:35,520 --> 00:19:41,180
Et cette mégafusion annonce celle
des années 90.

210
00:19:44,080 --> 00:19:49,760
Dans les années 90, ce mouvement
de concentration va s'accélérer

211
00:19:49,960 --> 00:19:56,580
encore en raison, comme je l'ai dit,

212
00:19:56,780 --> 00:19:59,900
du mouvement de déréglementation.

213
00:20:00,100 --> 00:20:05,260
On a vu, lors d'une précédente vidéo,

214
00:20:05,460 --> 00:20:10,340
qu'en 1970, la FCC, la Federal
Communications Commission,

215
00:20:10,540 --> 00:20:19,160
l'organe de régulation de l'audiovisuel
américain, avait voulu limiter

216
00:20:19,360 --> 00:20:21,080
le pouvoir des networks.

217
00:20:21,280 --> 00:20:26,960
Et pour ça, elle avait édicté deux

218
00:20:27,160 --> 00:20:34,740
règles, qui sont connues comme
les Fin-Syn Rules, deux règles

219
00:20:34,940 --> 00:20:38,240
que l'on a étudiées en détail.

220
00:20:38,440 --> 00:20:43,220
Je l'espère en tout cas,
sinon envoyez-moi vite un message.

221
00:20:44,120 --> 00:20:48,120
Deux règles, The Network Financial
Interest Rules et The Network

222
00:20:48,320 --> 00:20:52,480
Syndication Interest Rules,
qui, vous vous en souvenez,

223
00:20:52,680 --> 00:20:56,940
interdisaient aux networks d'avoir
des intérêts dans la production,

224
00:20:57,140 --> 00:21:00,280
notamment, et dans la syndication,
dans le marché d'occasion des

225
00:21:00,480 --> 00:21:01,240
programmes.

226
00:21:01,960 --> 00:21:08,700
Cette règle empêchait à une entreprise,

227
00:21:08,900 --> 00:21:13,740
à une télévision, à un grand network,
de racheter évidemment une société

228
00:21:13,940 --> 00:21:18,020
de production puisque pas de
possibilité d'être à la fois producteur

229
00:21:18,460 --> 00:21:21,140
et diffuseur de programmes de
télévision.

230
00:21:21,340 --> 00:21:26,960
Et inversement, cette règle empêchait
les grandes Majors de racheter

231
00:21:27,160 --> 00:21:29,540
des réseaux de télévision.

232
00:21:29,900 --> 00:21:39,420
Cette règle, ces Fin-Syn Rules
disparaissent entre 1990 et 1993,

233
00:21:39,620 --> 00:21:47,240
ce qui va ouvrir le champ à de
nombreuses autres mégafusions.

234
00:21:47,440 --> 00:21:51,940
On ne va pas toutes les passer
en détail parce qu'on pourrait

235
00:21:52,500 --> 00:21:55,840
y consacrer deux heures et ce serait
un peu fastidieux.

236
00:21:56,040 --> 00:22:00,220
Ce que l'on va faire,
c'est voir quel est le résultat

237
00:22:00,420 --> 00:22:01,340
de tout cela.

238
00:22:01,540 --> 00:22:05,740
Mais pour cela, sans doute qu'il
est nécessaire auparavant de faire

239
00:22:05,940 --> 00:22:06,960
une petite pause.