1
00:00:05,580 --> 00:00:09,400
Chers étudiantes et chers étudiants
bonjour, nous revoilà repartis

2
00:00:09,620 --> 00:00:15,800
pour une petite vidéo,
une vidéo qui va porter vous vous

3
00:00:16,000 --> 00:00:19,300
en doutez puisque c'est là-dessus
que nous nous étions arrêtés la

4
00:00:19,500 --> 00:00:22,240
dernière fois, sur les telenovelas.

5
00:00:22,440 --> 00:00:27,320
Nous continuons donc le cours sur
les telenovelas, on est dans un

6
00:00:27,520 --> 00:00:29,400
chapitre 4, rappelez-vous.

7
00:00:29,600 --> 00:00:34,840
Nous avions vu la dernière fois que,
nous nous étions plutôt intéressés

8
00:00:35,040 --> 00:00:41,280
la dernière fois à deux grands
producteurs de telenovelas en Amérique

9
00:00:41,480 --> 00:00:46,020
latine qui sont Televisa et Globo.

10
00:00:46,220 --> 00:00:50,440
Donc ce qui est intéressant avec
la telenovela et là-dessus que

11
00:00:50,640 --> 00:00:55,780
nous nous étions quittés donc lors
du précédent cours, ce qui est

12
00:00:55,980 --> 00:01:00,840
intéressant avec la telenovela,
c'est qu'on a affaire à un genre

13
00:01:03,180 --> 00:01:10,320
qui a permis donc à différents
pays latino-américains d'édifier

14
00:01:10,520 --> 00:01:16,860
de véritables industries nationales
de télévision.

15
00:01:17,060 --> 00:01:21,340
La grande force des telenovelas
diffusées au prime time,

16
00:01:21,540 --> 00:01:25,540
c'est de faire, c'est en effet
de faire de meilleurs scores d'audience

17
00:01:25,740 --> 00:01:32,860
que les programmes américains qu'elle
vont progressivement supplanter

18
00:01:33,060 --> 00:01:37,860
donc aux horaires, aux principaux
horaires de la télévision,

19
00:01:38,060 --> 00:01:43,920
ce que l'on appelle le prime time,
la première partie de la soirée,

20
00:01:44,120 --> 00:01:50,080
le moment où il y a plus de spectateurs
et le moment donc où les espaces

21
00:01:50,280 --> 00:01:53,920
publicitaires coûtent le plus cher
pour les annonceurs.

22
00:01:55,320 --> 00:02:00,060
Alors pourquoi est-ce que ces
telenovelas font de meilleures

23
00:02:01,100 --> 00:02:06,900
audiences que les programmes importés,
par exemple américains ?

24
00:02:07,100 --> 00:02:12,520
Eh bien c'est parce que donc les

25
00:02:12,720 --> 00:02:16,900
téléspectateurs — en tout cas c'est
une des clés d'explication qui

26
00:02:17,100 --> 00:02:23,620
est avancée —, c'est parce que
les téléspectateurs en Amérique latine,

27
00:02:23,820 --> 00:02:28,120
face à une telenovela nationale
ou une telenovela importée,

28
00:02:28,320 --> 00:02:36,300
vont retrouver plus de signes
d'identification culturelle qu'ils

29
00:02:38,520 --> 00:02:44,100
n'en trouveraient donc au contact
d'un programme américain.

30
00:02:44,300 --> 00:02:50,580
Donc ce qui permet à ces programmes,
au cours des années 70,

31
00:02:50,780 --> 00:02:55,720
de progressivement, je l'ai dit
mais on va l'évaluer plus précisément,

32
00:02:55,920 --> 00:03:01,160
de progressivement donc remplacer

33
00:03:01,360 --> 00:03:07,500
au prime time les programmes américains
qui jusque là tendaient à dominer

34
00:03:07,820 --> 00:03:10,800
cet horaire roi de la télévision.

35
00:03:11,000 --> 00:03:15,640
Une petite statistique pour que
vous compreniez bien cela.

36
00:03:15,840 --> 00:03:25,020
Donc une statistique qui concerne
le Brésil donc en 1972,

37
00:03:26,780 --> 00:03:34,060
donc si on prend, si on raisonne
globalement, 60 % des programmes

38
00:03:34,260 --> 00:03:41,420
de la télévision brésilienne sont
importés, 60 %, qui est considérable

39
00:03:41,620 --> 00:03:48,420
donc en 82, on passe à 39 % de
programmes donc importés,

40
00:03:48,620 --> 00:03:55,040
une baisse significative et il
y a fort à parier que si on raisonnait

41
00:03:55,240 --> 00:04:01,900
sur les programmes de prime time,
cette baisse donc du pourcentage

42
00:04:02,100 --> 00:04:08,400
de programmes importés serait encore
plus importante mais les auteurs

43
00:04:08,600 --> 00:04:13,560
et Everett Rogers et Livia Antola
qui donnent cette statistique ne

44
00:04:13,760 --> 00:04:16,980
détaillent pas plus.

45
00:04:17,180 --> 00:04:23,060
Donc voilà une des clés du succès

46
00:04:23,880 --> 00:04:28,600
des telenovelas, pour redire d'une
autre façon ce que j'ai déjà dit,

47
00:04:28,800 --> 00:04:37,080
c'est le moindre sentiment d'étrangéité
que connaissent les audiences au

48
00:04:37,280 --> 00:04:42,100
contact de ce programme,
ces programmes leur semblent,

49
00:04:42,300 --> 00:04:48,760
ces telenovelas aux téléspectateurs
latino-américains, même quand elles

50
00:04:48,960 --> 00:04:53,640
sont exportées et importées,
ces telenovelas semblent moins

51
00:04:53,840 --> 00:04:58,220
étrangères aux téléspectateurs
latino-américains que des programmes

52
00:04:58,420 --> 00:04:59,620
américains.

53
00:04:59,820 --> 00:05:06,600
Donc c'est un chercheur américain
qui a un peu théorisé ce facteur

54
00:05:06,800 --> 00:05:12,040
d'explication du succès des
telenovelas, son nom est Joseph

55
00:05:12,240 --> 00:05:19,500
Straubhaar et Joseph Straubhaar
met en avant donc comme facteur

56
00:05:19,700 --> 00:05:26,020
explicatif du succès de ces telenovelas
le sentiment de proximité culturelle,

57
00:05:26,220 --> 00:05:28,980
"proximité culturelle" entre
guillemets, c'est l'argument qu'il

58
00:05:29,180 --> 00:05:33,220
met inlassablement en avant dans
ses textes, il a au moins écrit

59
00:05:33,420 --> 00:05:37,560
100 articles qui portent sur la
question, on verra que l'argument

60
00:05:37,760 --> 00:05:42,520
de la proximité culturelle que
vous avez dû comprendre — j'ai

61
00:05:42,720 --> 00:05:47,540
peut-être un petit peu trop répété
cette idée —, on verra que cet

62
00:05:47,740 --> 00:05:53,220
argument néanmoins donc connaît
ses limites et de sérieuses limites

63
00:05:53,420 --> 00:05:54,620
en fait.

64
00:05:54,820 --> 00:05:59,380
Donc la proximité culturelle,
c'est un élément important pour

65
00:05:59,580 --> 00:06:04,440
expliquer le facteur donc comme
c'est un facteur important pour

66
00:06:04,640 --> 00:06:06,840
expliquer le succès de ces telenovelas.

67
00:06:07,040 --> 00:06:12,440
Autre facteur important pour expliquer
celui-ci, c'est le mode de production.

68
00:06:12,640 --> 00:06:17,000
On a affaire avec les telenovelas,
derrière les telenovelas,

69
00:06:17,200 --> 00:06:20,940
il y a un mode de production
extrêmement efficace,

70
00:06:21,140 --> 00:06:25,020
extrêmement industrialisé qui n'a
rien à envier au degré

71
00:06:25,220 --> 00:06:29,320
d'industrialisation des programmes
télévisuels américains donc dans

72
00:06:29,520 --> 00:06:30,900
les années 70.

73
00:06:31,100 --> 00:06:37,680
Donc ce mode de production
industrialisé des telenovelas est

74
00:06:37,880 --> 00:06:45,160
à l'image de celui mis en place
par les grandes sociétés de production

75
00:06:45,360 --> 00:06:48,180
télévisuelle hollywoodienne.

76
00:06:48,380 --> 00:06:54,320
Rappelez-vous, on est dans le cadre
de systèmes télévisuels

77
00:06:54,520 --> 00:06:59,770
hypercommercialisés et donc ces
systèmes mexicains, brésiliens

78
00:06:59,970 --> 00:07:04,060
et aussi vénézuéliens, à l'époque
on est dans les années 70 donc

79
00:07:04,260 --> 00:07:08,720
ont mis en place des systèmes de
production en s'inspirant du système

80
00:07:08,920 --> 00:07:09,680
hypercommercialisé américain.

81
00:07:12,180 --> 00:07:16,060
Donc on a un mode de production
qui est marqué comme le système

82
00:07:16,260 --> 00:07:22,000
hollywoodien, on l'a déjà vu,
par une forte division du travail,

83
00:07:22,200 --> 00:07:27,540
des rythmes de travail et des rythmes
de production élevée,

84
00:07:27,740 --> 00:07:33,760
des logiques de standardisation
aussi donc qui sont inhérentes

85
00:07:33,960 --> 00:07:35,880
aux modes de production commerciaux.

86
00:07:36,080 --> 00:07:41,160
Une petite statistique pour que
vous compreniez bien cela,

87
00:07:41,900 --> 00:07:49,380
grâce à cette division du travail
en une journée donc de travail

88
00:07:49,580 --> 00:07:53,840
au milieu des années 80,
au moment où les telenovelas commencent

89
00:07:54,160 --> 00:07:58,460
à décoller sur le marché international
des programmes donc au milieu des

90
00:07:58,660 --> 00:08:05,160
années 80, les producteurs brésiliens
en une journée de travail donc

91
00:08:05,360 --> 00:08:11,180
obtiennent 30 minutes de fiction utile,
ils tournent plus longtemps mais

92
00:08:12,380 --> 00:08:18,780
donc des rushs tournés,
des scènes qui ont été tournées,

93
00:08:18,980 --> 00:08:22,480
des différentes prises qui ont
été réalisées, ils retiendront

94
00:08:27,940 --> 00:08:29,500
30 minutes.

95
00:08:29,700 --> 00:08:35,720
Pour que vous ayez un moyen de
comparer, il faut savoir qu'en

96
00:08:35,920 --> 00:08:43,900
France et en Italie au milieu des
années 80, en une journée de tournage,

97
00:08:44,100 --> 00:08:50,640
eh bien on n'obtient que quatre
minutes utiles en France et neuf

98
00:08:50,840 --> 00:08:56,280
minutes utiles en Italie donc on
a une industrie de la télévision

99
00:08:56,480 --> 00:09:02,740
d'une certaine façon beaucoup plus
efficace qu'en France et en Italie,

100
00:09:04,940 --> 00:09:12,220
produit de ce mode de production
fort industrialisé, plus industrialisé

101
00:09:12,420 --> 00:09:17,660
que ce qui existe en Europe encore
dans les années 80.

102
00:09:18,620 --> 00:09:25,720
Donc je vous disais standardisation
donc là aussi, une petite statistique

103
00:09:25,920 --> 00:09:30,740
pour que vous compreniez le degré
de standardisation donc au Mexique

104
00:09:30,940 --> 00:09:38,660
par exemple, 60 % des telenovelas
qui sont mises en production sont

105
00:09:40,340 --> 00:09:44,560
des remakes, c'est-à-dire que ce
sont des adaptations,

106
00:09:44,760 --> 00:09:50,500
des remakes, des adaptations de
vieilles telenovelas ou même de

107
00:09:50,700 --> 00:09:55,780
radionovelas qui ont connu du succès,
en s'appuyant sur un ancien succès,

108
00:09:55,980 --> 00:09:59,800
on pense pouvoir avoir plus de
chances de reproduire ce succès

109
00:10:00,000 --> 00:10:06,110
qu'avec des idées nouvelles qu'il
s'agit de tester, c'est une des

110
00:10:06,310 --> 00:10:09,570
caractéristiques de la télévision
commerciale.

111
00:10:13,410 --> 00:10:18,410
Donc autre intérêt de la telenovela
et là aussi, c'est une conséquence

112
00:10:18,610 --> 00:10:23,730
du mode de production fortement
industrialisé de ce programme,

113
00:10:23,930 --> 00:10:30,210
c'est son coût qui est inférieur,
très inférieur, son coût de production

114
00:10:30,410 --> 00:10:36,790
qui est inférieur à celui donc
d'autres types de programmes

115
00:10:36,990 --> 00:10:40,010
comparables dans d'autres pays.

116
00:10:40,210 --> 00:10:43,430
Il y a quelques petites statistiques
pour que vous compreniez bien,

117
00:10:43,630 --> 00:10:46,530
peut-être un peu trop de statistiques
à ce stade mais parfois,

118
00:10:47,370 --> 00:10:52,410
une petite statistique permet de
résumer une situation mieux qu'un

119
00:10:52,610 --> 00:10:58,090
long développement donc petite
statistique pour que vous compreniez

120
00:10:58,290 --> 00:11:05,190
en quoi ce genre est intéressant
et quels sont les secrets de son

121
00:11:05,390 --> 00:11:09,440
succès et on va s'intéresser à
d'autres formes de succès.

122
00:11:09,830 --> 00:11:16,650
Donc au milieu des années 80 donc
le prix d'une série américaine

123
00:11:16,850 --> 00:11:22,400
vendue donc au Brésil,
donc 52 minutes, le prix d'une

124
00:11:22,600 --> 00:11:29,680
série américaine oscille entre
800 dollars et 1 200 dollars l'épisode,

125
00:11:29,880 --> 00:11:36,880
52 minutes donc 800/1 200 dollars,
allez on arrondit à 1 000 dollars.

126
00:11:37,080 --> 00:11:41,960
Un film, au prime time,
pour le prime time, un film,

127
00:11:42,160 --> 00:11:48,280
il faut compter entre 20 000 et
25 000 dollars pour un passage

128
00:11:48,480 --> 00:11:50,480
à l'antenne, d'accord ?

129
00:11:50,680 --> 00:11:54,260
Donc la télévision qui souhaite
passer un grand film américain

130
00:11:54,460 --> 00:11:57,520
pour le passer au prime time,
pour le diffuser au prime time,

131
00:11:57,720 --> 00:12:02,000
devra débourser entre 20 et 25
000 dollars, pour un passage.

132
00:12:02,200 --> 00:12:13,540
Au même moment, le coût de production
d'une telenovela, est lui compris

133
00:12:13,740 --> 00:12:15,480
entre 20 000 et 30 000 dollars.

134
00:12:17,620 --> 00:12:24,800
Donc comme on le voit,
produire un épisode de telenovela

135
00:12:25,000 --> 00:12:30,560
équivaut, la somme correspondant
à la production plutôt,

136
00:12:30,760 --> 00:12:36,040
la somme correspondant à la production
d'un épisode de telenovela équivaut

137
00:12:36,240 --> 00:12:43,040
à l'achat d'un film de cinéma
hollywoodien, par exemple,

138
00:12:43,240 --> 00:12:49,180
avec ce petit détail qui a son
importance, c'est que,

139
00:12:49,380 --> 00:12:54,000
une fois que vous avez diffusé le film,
le programme donc vous ne pouvez

140
00:12:54,200 --> 00:12:57,140
plus rediffuser le programme à
moins que vous ayez acheté les

141
00:12:57,340 --> 00:13:01,060
droits pour des rediffusions mais
le programme ne vous appartient pas,

142
00:13:01,260 --> 00:13:05,340
lorsque vous produisez une telenovela,
cette telenovela vous appartient,

143
00:13:05,540 --> 00:13:08,340
vous pouvez la rediffuser autant
que vous voulez et puis surtout,

144
00:13:08,540 --> 00:13:11,600
vous pouvez la revendre,
vous pouvez l'exporter,

145
00:13:11,800 --> 00:13:17,600
la vendre à d'autres entreprises
brésiliennes éventuellement.

146
00:13:17,800 --> 00:13:23,900
Donc il est intéressant,
il est plus intéressant de produire

147
00:13:24,100 --> 00:13:29,240
des telenovelas que d'acheter le

148
00:13:29,440 --> 00:13:32,000
droit de diffusion de films américains.

149
00:13:32,200 --> 00:13:36,460
Donc grâce à cette politique de
production, les chaînes Televisa

150
00:13:36,660 --> 00:13:40,200
et Globo ont envie de comprendre
qu'il est intéressant de se constituer

151
00:13:40,400 --> 00:13:44,050
de véritables catalogues de programmes
de télévision plutôt que d'acheter

152
00:13:44,360 --> 00:13:48,100
des programmes étrangers.

153
00:13:48,300 --> 00:13:53,160
Donc avantage de la telenovela,
c'est que c'est un programme

154
00:13:53,360 --> 00:13:58,880
relativement peu coûteux à produire
donc je vous le disais,

155
00:13:59,080 --> 00:14:03,900
une telenovela, coût de production
d'une heure de telenovela,

156
00:14:04,140 --> 00:14:10,660
52 minutes, entre 20 et 30 000 dollars,
on est au milieu des années 80,

157
00:14:10,860 --> 00:14:16,540
donc au milieu des années 80,
la production donc d'une série

158
00:14:16,740 --> 00:14:23,140
de prime time comme Dallas,
un des programmes phares de exportation

159
00:14:23,340 --> 00:14:25,900
américaine dans les années 80,
ses coûts de production,

160
00:14:26,100 --> 00:14:27,720
c'est un million de dollars.

161
00:14:27,920 --> 00:14:32,200
Eh bien les telenovelas sont capables
de rivaliser avec Dallas avec un

162
00:14:32,400 --> 00:14:34,000
budget de production bien moindre.

163
00:14:34,560 --> 00:14:37,960
Le coût de production d'un soap
opéra diffusé non pas au prime

164
00:14:38,160 --> 00:14:41,100
time comme les telenovelas mais
pendant la journée, lui,

165
00:14:41,300 --> 00:14:46,180
d'un soap opéra américain,
lui est de 60 000 dollars à ce

166
00:14:46,380 --> 00:14:47,140
moment-là.

167
00:14:47,340 --> 00:14:53,280
Donc voilà, un programme qui est
intéressant sur le plan économique

168
00:14:53,480 --> 00:15:03,920
et on va continuer à étudier cela
dans le II donc intitulé "Émergence

169
00:15:04,120 --> 00:15:13,320
d'une industrie exportatrice
latino-américaine : vers des

170
00:15:13,520 --> 00:15:23,000
contre-flux ?"  Donc là on est

171
00:15:23,400 --> 00:15:28,640
dans l'exportation comme vous le
devinez, on y était déjà un petit

172
00:15:28,840 --> 00:15:30,560
peu en fait.

173
00:15:30,760 --> 00:15:37,520
Donc l'exportation de ce genre
commence très tôt, on l'a évoqué

174
00:15:37,720 --> 00:15:50,560
la dernière fois, rappelez-vous,
lorsqu'on a parlé de la radionovela,

175
00:15:50,760 --> 00:15:51,690
donc "Le droit de naître",
vous vous rappelez, "El derecho

176
00:15:51,890 --> 00:15:56,420
de nacer" donc on est dans les années,
on est à la fin des années 40,

177
00:15:56,620 --> 00:16:01,100
à la toute fin des années 40,
au tout début des années 50 donc

178
00:16:01,300 --> 00:16:07,700
on avait vu que dès ce moment-là,
le format du "Droit de naître"

179
00:16:07,900 --> 00:16:08,960
avait commencé s'exporter.

180
00:16:11,580 --> 00:16:17,920
Donc le phénomène de l'exportation
des radionovelas puis des telenovelas

181
00:16:18,120 --> 00:16:19,780
est un phénomène ancien.

182
00:16:21,920 --> 00:16:28,200
On estime par exemple que Televisa,
le grand réseau télévisuel privé

183
00:16:28,400 --> 00:16:32,940
mexicain, donc Televisa commence
à exporter ses telenovelas dès

184
00:16:33,140 --> 00:16:38,280
les années 60 dans les autres pays
latino-américains donc sous un

185
00:16:38,480 --> 00:16:42,960
autre nom parce que Televisa donc
officiellement apparaît en 73,

186
00:16:43,160 --> 00:16:48,440
dans les années 60, l'ancêtre de
Televisa s'appelle Telesystema

187
00:16:48,640 --> 00:16:51,160
mexicana, simplifions un petit peu.

188
00:16:51,360 --> 00:16:56,440
Donc mais c'est surtout dans les
années 80, c'est surtout à partir

189
00:16:56,640 --> 00:17:01,140
des années 80 que les telenovelas
vont s'exporter à une échelle

190
00:17:01,340 --> 00:17:05,420
internationale, à partir des années 80.

191
00:17:05,620 --> 00:17:07,520
Pourquoi les années 80 ?

192
00:17:07,720 --> 00:17:10,700
Différents facteurs explicatifs.

193
00:17:10,900 --> 00:17:15,260
Premier élément, il tient en un mot,
un mot qui fait un petit peu peur,

194
00:17:15,460 --> 00:17:19,840
c'est dérèglementation,
dérèglementation, c'est un terme

195
00:17:20,040 --> 00:17:23,500
que nous avons rencontré déjà plusieurs
fois, dérèglementation,

196
00:17:23,700 --> 00:17:29,380
rappelez-vous, cela correspond
à la fin des monopoles nationaux

197
00:17:29,580 --> 00:17:32,660
de télévision publique,
là où ils existaient par exemple

198
00:17:32,860 --> 00:17:40,420
en Europe, et donc qui restreignaient
le nombre de chaînes de télévision,

199
00:17:40,620 --> 00:17:45,880
par exemple dans les années 70
en France donc dans la deuxième

200
00:17:46,080 --> 00:17:49,800
moitié des années 70 en France,
trois chaînes de télévision de

201
00:17:50,000 --> 00:17:54,400
services publics, pas de chaînes
privées, et il en va de même dans

202
00:17:54,600 --> 00:17:57,680
la plupart des pays européens.

203
00:18:01,220 --> 00:18:05,660
Dans les années 80, mouvement de
dérèglementation qui voit se créer

204
00:18:05,860 --> 00:18:13,280
de nombreuses chaînes privées,
Canal +, La 5, La 6 et d'autres

205
00:18:13,480 --> 00:18:18,000
chaînes en France par exemple,
sans compter les chaînes du câble

206
00:18:18,200 --> 00:18:19,440
et du satellite.

207
00:18:21,000 --> 00:18:26,600
Donc la dérèglementation,
elle se traduit par une mise en

208
00:18:26,800 --> 00:18:30,600
concurrence des télévisions publiques,
par la création de beaucoup de

209
00:18:30,800 --> 00:18:36,060
chaînes privées qui,
en Europe comme ailleurs,

210
00:18:36,320 --> 00:18:38,040
vont devoir se fournir en programmes.

211
00:18:39,600 --> 00:18:44,060
Or, on vient de le voir,
les telenovelas constituent un

212
00:18:44,260 --> 00:18:49,960
type de programme intéressant parce
qu'il plaît à un certain nombre

213
00:18:50,160 --> 00:18:55,200
d'audience et il est,
à l'achat, pas coûteux,

214
00:18:55,400 --> 00:18:59,390
on va détailler cet élément.

215
00:18:59,590 --> 00:19:05,020
Donc on comprend pourquoi l'exportation

216
00:19:05,220 --> 00:19:17,100
des telenovelas se développe

217
00:19:17,300 --> 00:19:20,400
particulièrement bien à partir
des années 80.

218
00:19:20,600 --> 00:19:26,120
Donc cette exportation,
elle va s'accroître encore dans

219
00:19:26,320 --> 00:19:29,800
les années 90, sous l'effet là
aussi du contexte.

220
00:19:30,680 --> 00:19:36,000
Les années 90, dans le contexte

221
00:19:36,200 --> 00:19:41,680
géopolitique, c'est la fin de la
guerre froide, c'est le démantèlement

222
00:19:41,880 --> 00:19:48,930
du rideau de fer, c'est en 1991
la fin de l'URSS.

223
00:19:49,130 --> 00:19:54,820
Et c'est aussi dans les années

224
00:19:55,020 --> 00:20:01,700
90 l'ouverture de la Chine aux

225
00:20:01,900 --> 00:20:08,100
importations, notamment en matière
de programmes de télévision et

226
00:20:08,300 --> 00:20:10,940
de films de cinéma.

227
00:20:11,140 --> 00:20:18,940
Et donc cette ouverture des frontières
donc des anciens pays d'Europe

228
00:20:19,140 --> 00:20:25,920
de l'Est et cette ouverture des
frontières de la Chine continentale

229
00:20:26,120 --> 00:20:32,720
va offrir de nouveaux marchés aux

230
00:20:32,920 --> 00:20:33,680
telenovelas.

231
00:20:33,880 --> 00:20:39,320
Un simple exemple pour que vous
compreniez bien, en 1992,

232
00:20:39,980 --> 00:20:45,040
la série, la telenovela "Les riches

233
00:20:45,240 --> 00:20:51,560
pleurent aussi", "Los ricos también
lloran", avec Véronika Castro dans

234
00:20:51,760 --> 00:20:59,020
le premier rôle, en 1992,
cette telenovela est un des programmes

235
00:20:59,220 --> 00:21:04,240
les plus populaires de la télévision
russe.

236
00:21:04,440 --> 00:21:11,340
Rappelez-vous, cette telenovela,
elle a été produite en 1979.

237
00:21:11,540 --> 00:21:17,240
La télévision russe l'a achetée
pour quelques centaines de dollars

238
00:21:17,440 --> 00:21:29,780
et grand succès, à tel point que
Véronika Castro, l'interprète de

239
00:21:29,980 --> 00:21:34,180
la telenovela, fait une tournée
triomphale en Russie.

240
00:21:34,380 --> 00:21:43,140
Elle est accueillie avec le même
protocole qu'un chef d'État.

241
00:21:44,220 --> 00:21:50,680
Autre exemple, c'est celui de la
telenovela "L'Esclave Isaura",

242
00:21:52,200 --> 00:21:58,740
une grande telenovela de Rede Globo,
tournée en 1976, "L'Esclave Isaura",

243
00:21:58,940 --> 00:22:05,140
elle va faire pleurer plusieurs
centaines de millions de

244
00:22:05,340 --> 00:22:10,620
téléspectateurs en Chine dans les
années 90.

245
00:22:10,820 --> 00:22:18,440
Au-delà, les telenovelas vont
rencontrer le succès dans ces années

246
00:22:18,640 --> 00:22:27,480
80 puis 90, dans ce contexte de
déréglementation, auprès de nombreux

247
00:22:27,680 --> 00:22:41,550
diffuseurs d'Afrique subsaharienne
et aussi dans les années 90 auprès

248
00:22:41,750 --> 00:22:42,510
de nombreux pays arabes.

249
00:22:42,710 --> 00:22:48,220
Les raisons de cela,
on va peut-être les exposer dans

250
00:22:48,420 --> 00:22:49,780
la prochaine vidéo.

251
00:22:49,980 --> 00:22:53,980
On s'arrête là pour celle-ci.