1
00:00:05,180 --> 00:00:13,780
Nous revoilà partis en direction

2
00:00:13,980 --> 00:00:17,660
du cinéma indien.

3
00:00:18,840 --> 00:00:27,220
Faisons état maintenant des résultats
de l'enquête du Comité indien sur

4
00:00:27,420 --> 00:00:37,440
le cinéma, qui rend son rapport en 1928.

5
00:00:40,080 --> 00:00:43,090
Quels sont les résultats ?

6
00:00:43,290 --> 00:00:49,100
D'abord, il établit que la majeure
partie des films indiens montrés

7
00:00:49,300 --> 00:00:52,620
dans les salles de cinéma sont
importés.

8
00:00:54,260 --> 00:00:59,300
Il ne chiffre pas avec précision
cette importation, il nous dit

9
00:00:59,500 --> 00:01:02,860
juste que 80 % des importations
sont américaines.

10
00:01:03,060 --> 00:01:06,860
Donc une majeure partie des films
sont importés et ces importations

11
00:01:07,060 --> 00:01:11,060
sont très majoritairement américaines.

12
00:01:11,260 --> 00:01:17,540
Autre résultat : il identifie quatre
entreprises qui jouent un rôle central.

13
00:01:19,740 --> 00:01:25,200
En Inde en cette fin d'année 20,
il y a une entreprise américaine,

14
00:01:25,400 --> 00:01:29,920
l'entreprise Universal — et à ce
moment-là, rappelez-vous,

15
00:01:31,880 --> 00:01:39,000
ce n'est pas une grande major,
c'est une minor, une des trois petites,

16
00:01:39,200 --> 00:01:46,060
une "little three" comme on les nomme —,

17
00:01:46,260 --> 00:01:51,420
Universal, société américaine qui
établit une succursale en Inde.

18
00:01:51,620 --> 00:01:56,160
Il y a aussi une société française,
la société Pathé, qui est toujours

19
00:01:56,360 --> 00:01:59,980
active en Inde à la fin des années 20.

20
00:02:00,180 --> 00:02:06,140
Et il y a deux sociétés locales,
deux distributeurs locaux qui

21
00:02:06,340 --> 00:02:15,460
s'appellent Madan Theatre,
c'est la principale société indienne,

22
00:02:15,660 --> 00:02:20,880
et il y a aussi Globe Theatre.

23
00:02:24,220 --> 00:02:29,360
On identifie les acteurs dominants,
les acteurs occidentaux et les

24
00:02:29,560 --> 00:02:30,780
acteurs indiens.

25
00:02:32,500 --> 00:02:37,700
Cette enquête montre aussi que
certaines des pratiques,

26
00:02:37,900 --> 00:02:45,890
fort critiquées au même moment
à Hollywood, ont été importées en Inde.

27
00:02:46,090 --> 00:02:56,600
Ces pratiques, c'est notamment
le Block Booking et le Blind Bidding.

28
00:02:57,260 --> 00:03:05,400
Tant les sociétés occidentales,
Pathé et Universal, que les grandes

29
00:03:05,600 --> 00:03:13,620
sociétés indiennes, développent
ces pratiques qu'on a évoquées

30
00:03:13,820 --> 00:03:16,380
dans un chapitre antérieur.

31
00:03:16,580 --> 00:03:30,620
Les salles de cinéma indiennes

32
00:03:30,820 --> 00:03:39,000
se voient imposer ce type de pratique.

33
00:03:39,200 --> 00:03:46,120
Mais le rapport montre aussi que

34
00:03:46,320 --> 00:03:49,940
dès cette époque-là,
il y a un volume important de

35
00:03:50,140 --> 00:03:53,300
production de films indiens.

36
00:03:54,580 --> 00:04:01,000
Le nombre de films indiens produits
en Inde est même plus important

37
00:04:01,200 --> 00:04:08,240
que le nombre de films produits
en Grande-Bretagne et disponibles

38
00:04:08,440 --> 00:04:15,080
aussi en Inde pour certains,
puisque l'Inde produit 108 films

39
00:04:15,280 --> 00:04:20,540
en 1927 et 48 films pour la

40
00:04:20,740 --> 00:04:21,500
Grande-Bretagne.

41
00:04:25,540 --> 00:04:34,960
Le rapport montre que ces films
indiens sont aussi populaires dans

42
00:04:35,160 --> 00:04:38,180
les salles indiennes,
même si le nombre de films importés

43
00:04:38,380 --> 00:04:43,180
est plus important que celui des
films indiens.

44
00:04:47,100 --> 00:04:52,930
Le rapport se fait l'écho aussi
des critiques, des condamnations,

45
00:04:53,130 --> 00:04:59,720
on pourrait dire, qui sont formulées
à l'encontre des pratiques existantes

46
00:04:59,920 --> 00:05:01,190
sur le marché cinématographique.

47
00:05:02,380 --> 00:05:09,200
Il y a le Block Booking et le Blind
Bidding, deux pratiques qui sont

48
00:05:09,400 --> 00:05:11,360
condamnées, mais il y en a d'autres
aussi.

49
00:05:17,080 --> 00:05:22,340
Les autres pratiques qui sont
condamnées sont le fait que les

50
00:05:22,540 --> 00:05:28,240
grandes sociétés installées en Inde,
celles que j'ai nommées,

51
00:05:28,440 --> 00:05:34,260
Universal, Pathé, Madan et Globe,

52
00:05:37,100 --> 00:05:41,420
ont importé le mode d'organisation
des grandes majors hollywoodiennes.

53
00:05:41,620 --> 00:05:46,920
Donc ces quatre grandes entreprises
contrôlent la production,

54
00:05:47,420 --> 00:05:49,780
la distribution et l'exploitation.

55
00:05:49,980 --> 00:05:55,700
Elles ont constitué un oligopole
en Inde, à l'image de celui qui

56
00:05:55,900 --> 00:05:59,860
existe au même moment à Hollywood.

57
00:06:00,060 --> 00:06:03,140
Ils ont mis en place un système
d'intégration verticale qui ressemble

58
00:06:03,340 --> 00:06:08,080
à celui qui existe à Hollywood.

59
00:06:08,280 --> 00:06:13,380
Le rapport évoque aussi la production

60
00:06:13,580 --> 00:06:17,000
indienne, on l'a dit,
et le contenu de la production

61
00:06:17,200 --> 00:06:23,400
indienne, qu'il traite avec
condescendance.

62
00:06:24,080 --> 00:06:29,500
On sent bien les conséquences de
la colonisation.

63
00:06:30,240 --> 00:06:32,900
Il transparaît très clairement
l'esprit colonial.

64
00:06:33,100 --> 00:06:37,710
Ce rapport identifie deux types
de films.

65
00:06:37,910 --> 00:06:45,300
Les films mythologiques,
religieux ou historiques :

66
00:06:45,980 --> 00:06:51,320
des films qui font appel à des
récits mythologiques, des films

67
00:06:51,520 --> 00:06:58,620
qui font appel à des récits religieux,
à des textes fondateurs de

68
00:06:58,820 --> 00:07:07,540
l'hindouisme, et qui ont l'avantage
de transcender les différentes

69
00:07:07,740 --> 00:07:08,500
provinces.

70
00:07:08,700 --> 00:07:15,860
Puisque l'Inde coloniale,
comme l'Inde actuelle,

71
00:07:18,120 --> 00:07:27,880
est un pays composé d'un assortiment

72
00:07:28,080 --> 00:07:30,480
de cultures très différentes.

73
00:07:30,680 --> 00:07:35,140
Il faut pouvoir offrir à ces
populations de cultures différentes

74
00:07:35,340 --> 00:07:42,720
des contenus qui s'affranchissent
de la spécificité des coutumes.

75
00:07:48,240 --> 00:07:55,020
La spécificité peut entraver la
circulation des films.

76
00:07:55,520 --> 00:08:00,180
Premier type de films qui transcende
les différences culturelles de l'Inde :

77
00:08:00,400 --> 00:08:03,020
les films mythologiques,
religieux ou historiques,

78
00:08:03,780 --> 00:08:08,840
qui font appel à des grands récits,
à des textes fondateurs de

79
00:08:09,040 --> 00:08:11,880
l'hindouisme, à des grands récits
indiens.

80
00:08:12,080 --> 00:08:15,960
Et puis, il y a les drames sociaux,
ce qu'ils appellent les "social

81
00:08:16,160 --> 00:08:23,260
dramas", des comédies dramatiques
à dimension sociale qui,

82
00:08:23,460 --> 00:08:29,820
elles, sont considérées comme seulement
imitant les films étrangers,

83
00:08:30,020 --> 00:08:36,080
et notamment les films américains
en copiant les scénarios et en

84
00:08:36,280 --> 00:08:41,200
copiant les façons de filmer.

85
00:08:44,280 --> 00:08:51,360
Est-ce qu'il s'agit d'imitation
pour ces films, pour ces comédies

86
00:08:51,560 --> 00:08:52,770
dramatiques à dimension sociale ?

87
00:08:52,970 --> 00:08:55,560
Est-ce qu'il s'agit d'imitation ?

88
00:08:56,080 --> 00:09:01,680
Le terme d'"imitation" est sans
doute chargé de condescendance.

89
00:09:02,640 --> 00:09:08,840
Et aux yeux d'un chercheur qui
a fait une très belle enquête sur

90
00:09:09,040 --> 00:09:14,520
le cinéma indien, il est sans doute
peu approprié ici.

91
00:09:14,720 --> 00:09:21,480
Ce chercheur, c'est Emmanuel Grimaud,
qui a produit un beau livre sur

92
00:09:21,680 --> 00:09:27,000
le cinéma indien, "Bollywood Film
Studio", disponible en français.

93
00:09:27,200 --> 00:09:35,780
Il nous dit : "Attention,
quand les réalisateurs indiens

94
00:09:35,980 --> 00:09:40,480
s'inspirent des techniques
cinématographiques occidentales

95
00:09:40,680 --> 00:09:47,180
pour commencer à produire leurs films,
ils n'imitent pas, ils substituent

96
00:09:47,380 --> 00:09:55,620
aux thématiques occidentales des

97
00:09:55,820 --> 00:09:58,600
thématiques indiennes." Donc on
n'est pas dans l'imitation,

98
00:09:59,000 --> 00:10:06,080
on est dans la création,
dans l'apparition d'un vrai cinéma

99
00:10:06,280 --> 00:10:07,040
indien.

100
00:10:12,660 --> 00:10:21,980
Emmanuel Grimaud fixe l'apparition
du cinéma indien avec une figure

101
00:10:23,240 --> 00:10:36,700
centrale, c'est celle de Dhundiraj
Phalke, qui est considéré comme

102
00:10:36,900 --> 00:10:42,260
un des grands pionniers du cinéma
en Inde.

103
00:10:42,460 --> 00:10:48,100
C'est lui qui a réalisé le premier

104
00:10:48,300 --> 00:10:51,060
long-métrage indien.

105
00:10:51,740 --> 00:10:56,440
À l'époque, c'était un long-métrage
d'une quarantaine de minutes.

106
00:10:56,640 --> 00:11:04,380
Ce premier long-métrage s'appelle
"Raja Harishchandra".

107
00:11:10,100 --> 00:11:16,260
Emmanuel Grimaud revient sur la
façon dont Phalke en est venu à

108
00:11:16,460 --> 00:11:18,900
réaliser des films.

109
00:11:19,100 --> 00:11:25,000
Il dit que le jour où il a voulu
se lancer dans cette aventure

110
00:11:25,200 --> 00:11:32,300
cinématographique, un jour de 1910,

111
00:11:32,660 --> 00:11:42,200
il est dans un cinéma de la ville
de Bombay et le cinéma diffuse

112
00:11:45,340 --> 00:11:51,200
le film d'Alice Guy,

113
00:11:51,400 --> 00:11:56,820
qui est une des grandes réalisatrices,
une des grandes figures femmes

114
00:11:57,020 --> 00:12:00,340
du cinéma français.

115
00:12:00,540 --> 00:12:07,520
Alice Guy a réalisé "La Vie du
Christ" qui, comme son titre l'indique,

116
00:12:07,720 --> 00:12:16,340
retrace en 25 tableaux la vie de Jésus.

117
00:12:16,920 --> 00:12:21,140
C'est un film qui a été produit
par la Gaumont en 1906 et qui est

118
00:12:21,340 --> 00:12:24,340
diffusé en Inde en 1910.

119
00:12:25,400 --> 00:12:30,200
Emmanuel Grimaud explique comment là,
dans ce cinéma, en 1910,

120
00:12:30,580 --> 00:12:33,880
Phalke prend conscience de la
nécessité, pour lui,

121
00:12:34,220 --> 00:12:34,980
le fils de l'Inde — c'est comme
ça qu'il l'évoque —,

122
00:12:37,320 --> 00:12:45,560
de réaliser à son tour des images
indiennes pour l'écran.

123
00:12:47,880 --> 00:12:52,840
Ce film "Raja Harishchandra",

124
00:12:54,680 --> 00:12:59,840
c'est sa première réalisation.

125
00:13:00,040 --> 00:13:04,200
C'est un film qui s'inspire de
la mythologie hindoue et qui relate

126
00:13:04,400 --> 00:13:09,200
la vie du roi, comme le nom du
film l'indique, Harishchandra.

127
00:13:11,360 --> 00:13:17,600
L'objectif de Phalke était,
comme l'explique Emmanuel Grimaud,

128
00:13:18,080 --> 00:13:23,920
que dans les salles de cinéma
indiennes, Krishna, qui est la

129
00:13:24,120 --> 00:13:29,720
divinité centrale de l'hindouisme,
"prenne enfin la place du Christ".

130
00:13:29,920 --> 00:13:32,300
Je cite Emmanuel Grimaud.

131
00:13:32,500 --> 00:13:37,830
Il fallait pour lui que Krishna
prenne enfin la place du Christ.

132
00:13:38,030 --> 00:13:41,660
Vous voyez, le terme d'"imitation"
ne va pas, on le sent bien.

133
00:13:41,860 --> 00:13:46,240
Il y a adaptation, appropriation
de l'art cinématographique pour

134
00:13:46,440 --> 00:13:49,880
en faire un art indien.

135
00:13:50,920 --> 00:13:54,780
Pendant toute cette période,
on est dans la période du cinéma

136
00:13:54,980 --> 00:13:55,740
muet encore.

137
00:13:58,000 --> 00:14:01,720
L'arrivée du cinéma parlant,
à partir de la fin des années 1920,

138
00:14:01,920 --> 00:14:09,020
on l'a vu avec Hollywood,
va transformer le marché indien.

139
00:14:09,220 --> 00:14:17,980
L'arrivée du cinéma parlant favorise
la production de films indiens.

140
00:14:20,180 --> 00:14:27,840
Entre 1927 et 1935, le nombre de

141
00:14:28,040 --> 00:14:35,780
films indiens produits en Inde double.

142
00:14:35,980 --> 00:14:41,100
On passe de 108 films en 1927 à

143
00:14:41,300 --> 00:14:45,760
228 films en 1935.

144
00:14:50,080 --> 00:14:53,780
Le résultat de cela,
c'est que les films américains

145
00:14:53,980 --> 00:15:01,500
qui dominaient en Inde jusque-là
vont perdre la prééminence qu'ils

146
00:15:01,700 --> 00:15:04,500
avaient auparavant, la position
de domination.

147
00:15:07,200 --> 00:15:12,940
Ils sont détrônés par les films
indiens.

148
00:15:18,620 --> 00:15:23,640
Avec les films parlants et
l'augmentation de la production

149
00:15:23,840 --> 00:15:30,200
de films indiens, vont se structurer
quatre centres de production

150
00:15:30,400 --> 00:15:39,140
cinématographique de l'Inde :
il y aura Bombay, où les films

151
00:15:39,340 --> 00:15:45,660
sont tournés en hindi,
il y aura Calcutta, où les films

152
00:15:45,860 --> 00:15:52,780
sont produits davantage en bengali,
il y aura Lahore, où les films

153
00:15:52,980 --> 00:15:57,520
sont produits en pendjabi,
et il y aura Madras,

154
00:15:58,080 --> 00:16:02,180
où les films sont produits dans
les principales langues du Sud.

155
00:16:02,380 --> 00:16:10,480
Sur ces quatre grands centres de
production, on ne s'intéresse qu'à

156
00:16:10,680 --> 00:16:12,180
l'un, c'est le premier.

157
00:16:14,400 --> 00:16:16,060
Apparition du parlant.

158
00:16:16,320 --> 00:16:22,020
Et avec l'apparition du parlant,
à partir du tout début des années 1930,

159
00:16:22,500 --> 00:16:27,400
le marché se réorganise.

160
00:16:27,600 --> 00:16:35,920
La société indienne Madan,

161
00:16:36,120 --> 00:16:40,860
qui était dominante,
qui faisait partie de ces sociétés

162
00:16:41,060 --> 00:16:46,600
dominantes, perd sa place,

163
00:16:47,480 --> 00:16:54,400
fait faillite et disparaît à la
fin des années 1930.

164
00:16:54,600 --> 00:17:00,640
Elle ne peut s'adapter à l'avènement
du parlant.

165
00:17:00,840 --> 00:17:08,700
Parallèlement, se développent trois
nouveaux grands studios dans les

166
00:17:08,900 --> 00:17:09,660
années 1930.

167
00:17:09,860 --> 00:17:14,880
On a trois nouveaux grands studios
qui sont là : Prabhat Film Company,

168
00:17:15,560 --> 00:17:22,450
la New Theatres — les nouveaux
théâtres —, et les Bombay Talkies.

169
00:17:22,650 --> 00:17:31,260
La Prabhat Film Company,
on est à 400 kilomètres de Bombay.

170
00:17:31,600 --> 00:17:34,780
La New Theatres, on est à Calcutta.

171
00:17:34,980 --> 00:17:43,970
Et les Bombay Talkies,
on est à Bombay.

172
00:17:44,170 --> 00:17:47,700
Ça, ce sont les années 30.

173
00:17:47,900 --> 00:17:52,900
Arrivent les années 40.

174
00:17:53,900 --> 00:17:58,060
Et dans les années 40,
l'industrie indienne va changer

175
00:17:58,260 --> 00:17:59,420
de visage.

176
00:17:59,620 --> 00:18:00,380
Pourquoi ?

177
00:18:00,580 --> 00:18:06,560
Parce que l'essor du parlant a

178
00:18:06,760 --> 00:18:12,300
provoqué l'essor de la production
indienne et a rendu le secteur

179
00:18:12,500 --> 00:18:13,870
cinématographique attractif.

180
00:18:14,070 --> 00:18:16,800
Une toute petite statistique pour
que vous compreniez bien ça.

181
00:18:20,000 --> 00:18:26,060
Le nombre de salles en Inde est
multiplié par 2 entre 1938 et 1948,

182
00:18:26,800 --> 00:18:33,480
on passe de 1600 salles à 3000
salles réparties sur le vaste

183
00:18:33,680 --> 00:18:35,840
territoire indien.

184
00:18:36,040 --> 00:18:42,500
Le secteur du cinéma étant un secteur
attractif, il va attirer de nombreux

185
00:18:42,700 --> 00:18:45,140
investisseurs.

186
00:18:45,840 --> 00:18:55,820
Il attire d'autant plus les
investisseurs que la Deuxième Guerre

187
00:18:56,020 --> 00:19:02,740
mondiale s'est traduite par une
période d'importante croissance

188
00:19:02,940 --> 00:19:08,340
pour l'économie indienne,
qui génère des ressources,

189
00:19:08,540 --> 00:19:13,500
des ressources qui peuvent être
investies dans un secteur économique

190
00:19:13,700 --> 00:19:17,100
en plein essor, celui du cinéma indien.

191
00:19:20,480 --> 00:19:22,900
De nombreux investisseurs,
qui n'avaient jamais touché au

192
00:19:23,100 --> 00:19:37,620
cinéma auparavant, vont s'improviser
producteurs de cinéma dans les

193
00:19:37,820 --> 00:19:38,580
années 1940, attirés par les lumières
du cinéma et peut-être par la

194
00:19:38,780 --> 00:19:39,540
perspective de réaliser des recettes
dans le secteur du cinéma.

195
00:19:39,740 --> 00:19:54,100
Dans les années 40, se multiplient

196
00:19:54,300 --> 00:19:59,940
les petits producteurs de cinéma qui,

197
00:20:00,140 --> 00:20:06,220
pour produire des films qui auront
du succès, vont attirer à eux les

198
00:20:06,420 --> 00:20:10,660
stars du moment en payant des sommes
plus importantes que celles que

199
00:20:10,860 --> 00:20:13,280
payent les grands studios.

200
00:20:14,860 --> 00:20:18,580
Cela va se traduire par une économie
du film, retenez ça,

201
00:20:18,780 --> 00:20:24,040
qui est marquée par une pléthore
de petits producteurs,

202
00:20:24,240 --> 00:20:31,660
par une grande quantité de petits

203
00:20:31,860 --> 00:20:32,620
producteurs.

204
00:20:37,640 --> 00:20:42,860
Et des petits producteurs dont
l'existence est fragile.

205
00:20:43,060 --> 00:20:48,540
Certains n'arrivent même pas à
produire des films.

206
00:20:57,020 --> 00:21:08,100
En 1951, quatre ans après
l'indépendance indienne qui a lieu

207
00:21:08,300 --> 00:21:17,420
en 1947, le gouvernement indien
a mis en place un Film Enquiry

208
00:21:17,620 --> 00:21:23,380
Committee, un comité d'enquête
sur le film, qui va produire un

209
00:21:23,580 --> 00:21:35,140
nouveau rapport 20 ans après celui
de 1928, qui montre qu'en 1947,

210
00:21:35,340 --> 00:21:44,220
on a 214 producteurs qui,
au total, ont produit 283 films.

211
00:21:44,420 --> 00:21:52,460
Aucun producteur n'a produit plus
de sept films.

212
00:21:52,660 --> 00:22:00,700
214 producteurs pour 283 films,
on a une industrie cinématographique

213
00:22:00,900 --> 00:22:06,900
extrêmement morcelée et extrêmement

214
00:22:07,100 --> 00:22:07,940
fragile.

215
00:22:10,600 --> 00:22:17,660
Cette enquête confirmera également
la disparition des films étrangers

216
00:22:17,860 --> 00:22:23,220
des salles indiennes,
désormais occupées très largement

217
00:22:23,420 --> 00:22:26,180
par les films indiens.

218
00:22:26,380 --> 00:22:33,740
On considère que seules 5 % des

219
00:22:33,940 --> 00:22:40,080
salles indiennes diffusaient des
films étrangers.

220
00:22:40,280 --> 00:22:50,960
Pour résumer tout cela,
on passe dans les années 1940,

221
00:22:51,160 --> 00:22:54,320
d'une économie du film qui était
structurée autour de quelques grands

222
00:22:54,520 --> 00:22:57,290
studios, on les a évoqués,
trois grands studios,

223
00:22:57,490 --> 00:23:03,300
à une myriade de petits producteurs,

224
00:23:03,700 --> 00:23:09,260
un très grand nombre éclaté de
maisons de production,

225
00:23:09,460 --> 00:23:12,110
qui conduit les studios — les Prabhat
Film, les New Theatres et les Bombay

226
00:23:12,310 --> 00:23:17,780
Talkies —, à la faillite au tout

227
00:23:17,980 --> 00:23:18,740
début des années 50.

228
00:23:20,580 --> 00:23:26,610
On va voir que cette transformation
de l'économie du film,

229
00:23:26,810 --> 00:23:32,480
le passage de quelques grands studios
à une production atomisée,

230
00:23:34,430 --> 00:23:40,220
les répartit entre de nombreux
petits producteurs, cette nouvelle

231
00:23:40,420 --> 00:23:48,540
économie du film qui émerge va
se traduire par l'émergence de

232
00:23:48,740 --> 00:23:52,600
nouveaux genres cinématographiques
qui vont faire la spécificité du

233
00:23:52,800 --> 00:23:53,560
film indien.

234
00:23:53,760 --> 00:23:54,520
Mais ça, c'est ce qu'on verra dans
la prochaine vidéo.

235
00:23:56,920 --> 00:23:59,640
Merci pour votre attention,
on se retrouve bientôt !