1
00:00:04,860 --> 00:00:08,800
Chers étudiantes et chers étudiants,
bonjour.

2
00:00:09,000 --> 00:00:16,120
Nous revoilà partis pour une nouvelle
vidéo consacrée au cinéma indien.

3
00:00:16,320 --> 00:00:24,400
La dernière fois, nous avions étudié
la manière dont le paysage

4
00:00:24,600 --> 00:00:29,640
cinématographique indien s'était
transformé dans les années 40.

5
00:00:31,500 --> 00:00:36,500
Donc les grands studios qui dominaient

6
00:00:36,700 --> 00:00:44,740
celui-ci avaient été donc
progressivement conduits à la faillite,

7
00:00:44,940 --> 00:00:51,360
laissant place à une myriade de
petits producteurs.

8
00:00:53,100 --> 00:00:58,180
Donc le secteur de la production
en Inde, à partir des années 40,

9
00:00:58,380 --> 00:01:04,800
est dominé par donc un grand nombre
de petits producteurs,

10
00:01:05,000 --> 00:01:10,300
ce qui va avoir des conséquences
sur la nature du film indien,

11
00:01:10,500 --> 00:01:13,420
sur la nature des films indiens.

12
00:01:14,920 --> 00:01:17,020
Alors qu'est-ce qu'il se passe ?

13
00:01:17,220 --> 00:01:23,220
Ce qu'il se passe, c'est que donc
dans les années 30, comme on l'a

14
00:01:23,420 --> 00:01:31,620
évoqué, co-existaient,
à un moment où l'économie du film

15
00:01:31,820 --> 00:01:39,120
était dominée par quelques grands
studios, donc qui avaient des moyens

16
00:01:39,320 --> 00:01:50,480
de produire beaucoup de films,
donc ces grands studios produisaient

17
00:01:50,680 --> 00:01:56,480
un grand nombre de films et des

18
00:01:56,680 --> 00:01:58,820
films de genres différents.

19
00:01:59,740 --> 00:02:05,500
On en a évoqué certains,
donc il y avait les comédies

20
00:02:05,700 --> 00:02:09,540
dramatiques à dimension sociale,
il y avait les films historiques,

21
00:02:09,740 --> 00:02:16,040
les films mythologiques,
il y avait aussi des films

22
00:02:16,240 --> 00:02:18,660
spectaculaires, des romances.

23
00:02:18,860 --> 00:02:26,360
Donc l'idée là, c'est qu'on a affaire
à des films donc de genres très

24
00:02:26,560 --> 00:02:32,780
différents, des films donc répondant
à des genres très différents.

25
00:02:33,900 --> 00:02:38,460
Donc chaque studio produisait ses
films répondant à des genres très

26
00:02:38,660 --> 00:02:43,720
différents, avec un objectif :
c'est à travers chaque genre toucher

27
00:02:43,920 --> 00:02:49,400
des publics différents,
pour maximiser le nombre de recettes.

28
00:02:50,400 --> 00:02:54,760
Il y a un ouvrage qui est intéressant
sous cet aspect, dont je recommande

29
00:02:54,960 --> 00:03:00,160
la lecture si vous avez le temps,
c'est un gros pavé, c'est un ouvrage

30
00:03:00,360 --> 00:03:04,680
d'Emmanuel Grimaud, qui a fait
une enquête sur le cinéma indien

31
00:03:04,880 --> 00:03:09,640
et qui revient, au début de cet
ouvrage, sur l'histoire de ce cinéma

32
00:03:09,840 --> 00:03:15,120
et donc c'est un ouvrage qui s'intitule
le "Bollywood Film Studio".

33
00:03:15,320 --> 00:03:21,380
Et Emmanuel Grimaud explique bien
dans cet ouvrage que chacun de

34
00:03:21,580 --> 00:03:27,030
ces genres cinématographiques
s'adressait à un public,

35
00:03:27,230 --> 00:03:33,430
à une tranche sociale de ce public
bien spécifique.

36
00:03:33,630 --> 00:03:39,230
Par exemple, les films historiques
et mythologiques étaient réputés

37
00:03:39,430 --> 00:03:47,070
être préférés, par ce qu'Emmanuel
Grimaud désigne comme les "familles

38
00:03:47,270 --> 00:03:48,290
distinguées".

39
00:03:48,490 --> 00:03:52,610
Les drames sociaux, les films
spectaculaires, quant à eux,

40
00:03:52,810 --> 00:04:01,050
étaient censés être davantage donc
l'apanage des familles plus populaires.

41
00:04:06,170 --> 00:04:10,030
Et donc l'idée, ici,
c'est que chacun des grands studios

42
00:04:10,230 --> 00:04:14,210
que l'on a évoqués la dernière
fois produisait une variété de

43
00:04:14,410 --> 00:04:21,310
ces genres, pour toucher une variété
de ces publics et ainsi diversifier

44
00:04:21,510 --> 00:04:26,150
les ressources et maximiser les
recettes.

45
00:04:26,350 --> 00:04:29,510
Donc ça, c'est la situation dans
les années 30.

46
00:04:29,710 --> 00:04:38,190
Dans les années 40, avec l'émiettement
de la production, donc désormais

47
00:04:38,390 --> 00:04:41,750
assurée par une multitude de petites
sociétés de production,

48
00:04:41,950 --> 00:04:47,750
plus possible pour elles de produire
de nombreux films tous les ans.

49
00:04:47,950 --> 00:04:52,970
Et donc ce que vont faire ces petites
sociétés, qui ne peuvent produire

50
00:04:53,170 --> 00:04:58,910
au mieux qu'un film tous les ans,
c'est que pour toucher le plus

51
00:04:59,110 --> 00:05:04,750
grand public possible et les gens,
pour reprendre l'expression d'Emmanuel

52
00:05:04,950 --> 00:05:13,240
Grimaud, et les familles donc les
plus distinguées, les classes

53
00:05:13,440 --> 00:05:17,910
supérieures et les familles populaires,
elles vont réunir les différents

54
00:05:18,110 --> 00:05:24,950
genres qui faisaient l'objet de
films séparés, dans un même film.

55
00:05:25,150 --> 00:05:29,750
Donc elles vont amalgamer tous
les genres dans un même film,

56
00:05:29,950 --> 00:05:31,110
qu'elles vont produire.

57
00:05:31,310 --> 00:05:36,410
Le film produit amalgamera donc
les différents genres qui,

58
00:05:36,610 --> 00:05:40,950
auparavant, étaient séparés en
différents films.

59
00:05:41,870 --> 00:05:46,710
Donc cette pratique va donner naissance
à un cinéma très spécifique,

60
00:05:46,910 --> 00:05:49,950
que l'on ne retrouve qu'en Inde,
c'est ce que l'on désigne comme

61
00:05:50,150 --> 00:05:59,250
le "cinéma masala", masala désignant
un mélange d'épices en Inde,

62
00:05:59,450 --> 00:06:05,310
mélange d'épices parce qu'un même
film va réunir différents ingrédients,

63
00:06:05,510 --> 00:06:13,690
donc va réunir les différents épices

64
00:06:13,890 --> 00:06:20,030
que peut offrir le cinéma,
la comédie, donc l'action,

65
00:06:20,230 --> 00:06:26,510
les romances, les problèmes familiaux,
les problèmes sociaux,

66
00:06:26,710 --> 00:06:35,690
des danses et musiques,
et parfois même d'autres ingrédients,

67
00:06:35,890 --> 00:06:36,690
dans le même film.

68
00:06:38,250 --> 00:06:45,790
Ces films, ils ont aussi pour
spécificité de transcender les

69
00:06:45,990 --> 00:06:46,950
différences sociales.

70
00:06:47,150 --> 00:06:52,350
Si on amalgame ces différents genres,
c'est aussi pour transcender les

71
00:06:52,550 --> 00:06:55,130
différences sociales,
vous l'avez compris,

72
00:06:55,330 --> 00:07:02,090
mais aussi culturelles,
de l'immense territoire très varié

73
00:07:02,290 --> 00:07:04,750
culturellement, que constitue l'Inde.

74
00:07:06,130 --> 00:07:11,410
Ces films, on va les désigner comme
des "All India films",

75
00:07:11,610 --> 00:07:15,450
des films destinés à toute l'Inde.

76
00:07:15,650 --> 00:07:19,750
Donc ils sont pensés comme ayant
vocation à transcender les différences

77
00:07:19,950 --> 00:07:23,090
non seulement sociales,
mais culturelles.

78
00:07:23,290 --> 00:07:29,810
On amalgame tous ces ingrédients
dans cette objectif.

79
00:07:32,530 --> 00:07:38,110
Donc genre spécifique,

80
00:07:38,310 --> 00:07:41,830
"le cinéma masala", c'est comme
ça qu'on le désigne,

81
00:07:42,750 --> 00:07:46,230
genre spécifique et à ce genre
spécifique correspond aussi un

82
00:07:46,430 --> 00:07:49,990
mode de production spécifique.

83
00:07:50,190 --> 00:07:55,530
Auparavant, comme on l'a dit la
dernière fois, donc les sociétés

84
00:07:55,730 --> 00:08:00,850
de production contrôlaient la
production, la distribution et

85
00:08:01,050 --> 00:08:02,230
l'exploitation.

86
00:08:04,910 --> 00:08:11,570
Dans les années 40, transformation
de l'économie des films indiens

87
00:08:11,770 --> 00:08:18,270
et donc myriade de petits producteurs,
myriade de petits producteurs qui

88
00:08:18,470 --> 00:08:23,690
font face à de grandes sociétés
de distribution.

89
00:08:25,910 --> 00:08:31,710
Et ces sociétés de distribution
jouent un rôle central dans le

90
00:08:31,910 --> 00:08:36,910
financement du film,
ce qui va induire un mode de production

91
00:08:37,110 --> 00:08:41,890
des films très spécifique,
où le distributeur joue un rôle clé.

92
00:08:42,090 --> 00:08:47,590
Et donc revenons sur les étapes
de la production d'un film en Inde,

93
00:08:47,790 --> 00:08:50,330
qui se mettent en place dans ces
années 40.

94
00:08:52,130 --> 00:08:55,610
Première étape de la production
d'un film : il est nécessaire de

95
00:08:55,810 --> 00:09:00,370
trouver une star, une star ou un
couple de stars.

96
00:09:00,570 --> 00:09:07,350
Naturellement, il faut s'y prendre
bien en amont, parce que les stars

97
00:09:08,070 --> 00:09:10,590
ont des agendas fort chargés.

98
00:09:13,690 --> 00:09:21,250
Donc il faut trouver une star qui
accepte de tourner quelques séquences

99
00:09:24,350 --> 00:09:29,650
pour vous, on se sera aussi assuré
la collaboration d'un cameraman,

100
00:09:29,850 --> 00:09:35,570
d'un réalisateur, mais la première
étape la plus importante,

101
00:09:35,770 --> 00:09:38,690
c'est de trouver une star,
première étape.

102
00:09:38,890 --> 00:09:45,370
Deuxième étape : une fois la star
trouvée, et fort de cette conquête,

103
00:09:46,530 --> 00:09:51,830
le producteur s'en va trouver un
directeur de la musique,

104
00:09:52,030 --> 00:09:54,250
un compositeur de musique.

105
00:09:54,450 --> 00:10:01,270
Si on a trouvé une star très connue,

106
00:10:01,470 --> 00:10:06,260
il sera plus facile de trouver
un compositeur de la musique très

107
00:10:06,460 --> 00:10:07,220
reconnu.

108
00:10:07,420 --> 00:10:14,710
Une fois que l'on a et la star
ou le couple de stars et le compositeur

109
00:10:14,910 --> 00:10:18,390
de musique, on peut se lancer dans
l'étape suivante, le producteur

110
00:10:18,590 --> 00:10:22,790
peut se lancer dans l'étape suivante :
c'est la réalisation d'une,

111
00:10:22,990 --> 00:10:28,490
deux ou trois séquences,
donc qui sont censées donner une

112
00:10:28,690 --> 00:10:41,130
idée du futur film qui est projeté.

113
00:10:41,330 --> 00:10:48,290
Donc grâce à cela, grâce à la séquence
ou aux séquences tournées,

114
00:10:48,490 --> 00:10:53,910
donc le producteur se met à la
recherche d'un distributeur et

115
00:10:54,110 --> 00:10:59,650
le distributeur, s'il est intéressé,
va avancer une somme,

116
00:10:59,850 --> 00:11:03,890
qui permettra de produire de nouvelles
séquences du film.

117
00:11:04,090 --> 00:11:11,630
Donc c'est à ce moment-là que le
scénario est élaboré de façon plus

118
00:11:11,830 --> 00:11:16,350
structurée, jusque là le film n'est
qu'en projet.

119
00:11:16,550 --> 00:11:20,050
À partir du moment où on trouve
un premier distributeur,

120
00:11:20,250 --> 00:11:23,910
on commence à véritablement réaliser
le scénario.

121
00:11:24,110 --> 00:11:29,790
Donc le scénariste, dans les cas
limites, il n'est engagé qu'après

122
00:11:29,990 --> 00:11:36,790
avoir trouvé la star,
puis le directeur de la musique.

123
00:11:36,990 --> 00:11:41,750
Donc l'argent qui a été fourni
par ce premier distributeur ne

124
00:11:41,950 --> 00:11:47,910
suffit pas, il faut aller chercher
d'autres distributeurs qui vont

125
00:11:48,110 --> 00:11:50,950
assurer la distribution dans d'autres
territoires de l'Inde.

126
00:11:51,150 --> 00:11:59,010
L'Inde est un très vaste territoire,
composé de différents États et

127
00:11:59,490 --> 00:12:04,810
chaque distributeur possède,
dans les différents États,

128
00:12:05,850 --> 00:12:07,730
son propre réseau de distribution.

129
00:12:07,930 --> 00:12:10,010
Et donc si on veut avoir une
distribution nationale,

130
00:12:10,210 --> 00:12:14,330
il faut s'assurer la coopération
de différents distributeurs qui,

131
00:12:14,530 --> 00:12:20,670
chacun, vont abonder le budget du film,

132
00:12:20,870 --> 00:12:24,390
ce qui va rendre sa réalisation
possible.

133
00:12:25,790 --> 00:12:31,250
Donc chaque nouveau distributeur
trouvé permet là le tournage de

134
00:12:31,450 --> 00:12:35,810
nouvelles séquences et c'est comme
ça que l'on bricole la production

135
00:12:36,010 --> 00:12:39,370
du film, à partir de ces années 40.

136
00:12:39,570 --> 00:12:44,010
On est donc confrontés à un type
de production cinématographique,

137
00:12:45,330 --> 00:12:49,430
qui est un type de production
cinématographique très commercial,

138
00:12:49,630 --> 00:12:53,150
puisque toutes les étapes du film,
vous l'aurez compris,

139
00:12:54,330 --> 00:13:02,750
sont dictées par la nécessité de
réaliser de bons résultats en salle,

140
00:13:02,950 --> 00:13:06,070
par l'anticipation que peut faire
le distributeur, plus exactement,

141
00:13:06,270 --> 00:13:12,990
des bons résultats qui seront réalisés
en salle.

142
00:13:18,950 --> 00:13:25,770
Alors dernier point sur ces aspects :
le fait que l'industrie de la

143
00:13:25,970 --> 00:13:30,450
production soit éclatée en une
myriade de petits producteurs a

144
00:13:30,650 --> 00:13:41,050
une autre conséquence,
c'est que le film va attirer des

145
00:13:41,250 --> 00:13:46,270
capitaux, donc des capitaux de

146
00:13:46,470 --> 00:13:53,150
l'économie informelle,
donc de l'économie non officielle,

147
00:13:53,350 --> 00:13:59,870
donc elle va intégrer des financements
illicites, qui ont besoin d'être

148
00:14:00,070 --> 00:14:00,830
blanchis.

149
00:14:01,890 --> 00:14:06,010
Il est d'autant plus facile de
blanchir l'argent dans le cinéma,

150
00:14:06,210 --> 00:14:10,190
que de nombreuses dépenses se font
en liquide.

151
00:14:12,390 --> 00:14:18,090
Donc on fait appel, dans le cadre
de cette production morcelée en

152
00:14:19,190 --> 00:14:22,610
un grand nombre de petits producteurs,
à cet argent sale.

153
00:14:22,810 --> 00:14:28,570
Donc il y a ces financements illicites,
parce que le cinéma indien n'est

154
00:14:28,770 --> 00:14:33,950
pas considéré, donc dans ces années-là,

155
00:14:34,990 --> 00:14:40,670
comme une industrie,
n'est pas considéré officiellement

156
00:14:40,870 --> 00:14:42,630
comme une industrie.

157
00:14:42,830 --> 00:14:51,310
Après l'indépendance de 1947,
l'État a dressé une liste des secteurs

158
00:14:51,510 --> 00:14:57,330
industriels officiels et le cinéma
ne fait pas partie de ces secteurs

159
00:14:57,530 --> 00:14:59,910
industriels officiels,
il faut attendre 1998,

160
00:15:00,830 --> 00:15:07,050
pour qu'il soit considéré comme
une industrie à titre officiel.

161
00:15:07,250 --> 00:15:11,930
Or, avoir le statut d'industrie
officielle permet de débloquer

162
00:15:12,130 --> 00:15:17,370
des financements auprès des banques,
ce qui était rendu plus difficile

163
00:15:17,570 --> 00:15:21,190
par ce manque de reconnaissance
pour le cinéma indien,

164
00:15:21,390 --> 00:15:23,770
jusqu'à la fin des années 90,
on y reviendra.

165
00:15:23,970 --> 00:15:30,910
Et donc le cinéma a été obligé
de chercher d'autres sources de

166
00:15:31,110 --> 00:15:31,870
financement.

167
00:15:33,150 --> 00:15:40,030
Donc la structure bien spécifique
du cinéma indien dans ces années 40,

168
00:15:40,230 --> 00:15:45,890
puis encore dans les années 50,
60, 70 et 80, va expliquer qu'on

169
00:15:46,090 --> 00:15:49,650
ait affaire, pour son
internationalisation, à un mode

170
00:15:49,850 --> 00:15:52,950
très particulier
d'internationalisation, c'est ce

171
00:15:53,150 --> 00:15:54,400
qu'on va voir.

172
00:15:54,600 --> 00:15:55,360
II.

173
00:15:55,560 --> 00:16:00,870
Une internationalisation du film
indien, par des voies plus ou moins

174
00:16:01,070 --> 00:16:01,830
formelles.

175
00:16:02,030 --> 00:16:04,030
Vous allez comprendre,
j'espère, ce dont il est question.

176
00:16:10,570 --> 00:16:14,870
Donc l'internationalisation du
film indien, elle se met en place

177
00:16:15,070 --> 00:16:16,310
très tôt.

178
00:16:16,510 --> 00:16:23,230
Dès les années 50 débute
l'internationalisation du film indien.

179
00:16:23,430 --> 00:16:26,100
Donc on a peu de travaux,
comparé à Hollywood,

180
00:16:26,300 --> 00:16:30,200
beaucoup moins de travaux sur
l'internationalisation du film indien.

181
00:16:30,400 --> 00:16:36,740
On sait qu'il y a trois destinations

182
00:16:36,940 --> 00:16:42,920
principales, qui correspondent

183
00:16:43,120 --> 00:16:48,620
aussi à la géographie de la diaspora
indienne, même si pas exclusivement :

184
00:16:50,440 --> 00:16:59,940
la Grande-Bretagne, où vivent de
nombreux immigrés indiens,

185
00:17:00,140 --> 00:17:04,460
donc la Grande-Bretagne,
l'ancienne puissance coloniale

186
00:17:04,660 --> 00:17:09,360
dans les années 50 ;
les États-Unis, où là aussi vivent

187
00:17:11,460 --> 00:17:19,940
de nombreux Indiens immigrés ;
les pays du Moyen-Orient,

188
00:17:20,140 --> 00:17:23,440
l'Égypte notamment, parce qu'il
y a un bon réseau de salles,

189
00:17:23,640 --> 00:17:29,260
il y a une industrie cinématographique
prospère et les films indiens ont

190
00:17:29,460 --> 00:17:36,120
du succès dans les salles égyptiennes,
mais aussi dans d'autres pays arabes,

191
00:17:37,060 --> 00:17:42,480
notamment le Liban, pour les mêmes
raisons, là aussi, il y a un bon

192
00:17:42,680 --> 00:17:48,400
réseau de salles et des entrepreneurs
qui importent des films indiens ;

193
00:17:48,800 --> 00:17:55,460
et puis il y a les pays du Golfe,
où vivent de nombreux immigrés indiens.

194
00:17:57,980 --> 00:18:05,220
Alors le premier cas de distribution
d'un film indien à l'étranger que

195
00:18:05,420 --> 00:18:09,620
l'on connaisse, et plus précisément
un film hindi, puisque ce sont

196
00:18:09,820 --> 00:18:14,340
ces films-là qui nous intéressent
plus spécifiquement, premier cas

197
00:18:14,540 --> 00:18:17,600
de distribution à l'étranger à
grande échelle d'un film hindi,

198
00:18:17,940 --> 00:18:25,980
ce serait le film "Aan",
qui a été réalisé en 1952 par Mehboob

199
00:18:26,180 --> 00:18:32,840
Khan, qui est un grand réalisateur
de drames sociaux hindis et qui

200
00:18:33,040 --> 00:18:39,220
a été un grand succès populaire,
donc le film est distribué dans

201
00:18:39,420 --> 00:18:42,800
pas moins de 28 pays.

202
00:18:49,680 --> 00:18:54,160
Alors je vous le disais,
ces exportations n'ont été que

203
00:18:54,360 --> 00:19:00,680
peu étudiées, on ne sait pas tant
de choses sur ces exportations.

204
00:19:03,200 --> 00:19:06,540
Alors pourquoi ?

205
00:19:06,740 --> 00:19:13,720
Donc ce qu'on sait, c'est que les
entreprises indiennes ne s'intéressent

206
00:19:13,920 --> 00:19:16,680
pas, dans ces années 50,
à l'internationalisation,

207
00:19:16,880 --> 00:19:19,520
cela s'explique par plusieurs facteurs.

208
00:19:19,880 --> 00:19:23,150
Premier facteur : c'est qu'on a
affaire, donc rappelez-vous,

209
00:19:23,350 --> 00:19:27,360
à une industrie de la production
qui est atomisée en différentes

210
00:19:27,560 --> 00:19:30,620
petites entreprises, donc ça ne
leur donne pas la force,

211
00:19:31,800 --> 00:19:34,320
la puissance économique,
pour mettre en place des réseaux

212
00:19:34,520 --> 00:19:38,080
de distribution internationaux,
à la différence de ce qui existe

213
00:19:38,280 --> 00:19:42,380
aux États-Unis, avec les grandes
majors, premier point.

214
00:19:42,580 --> 00:19:48,040
Et puis les distributeurs qui assurent
la distribution au niveau national

215
00:19:48,240 --> 00:19:51,420
ne sont pas intéressés par les
marchés internationaux.

216
00:19:51,700 --> 00:19:54,920
Ils ne sont pas intéressés par
les marchés internationaux pour

217
00:19:55,120 --> 00:19:58,260
une raison simple : c'est que le
marché intérieur de l'Inde est

218
00:19:58,460 --> 00:20:05,240
un marché très important,
environ 700 millions d'habitants

219
00:20:05,440 --> 00:20:08,120
dans les années 80.

220
00:20:09,340 --> 00:20:12,460
Donc il faut avoir en tête le fait
qu'un réseau de distribution

221
00:20:12,660 --> 00:20:16,180
internationale, cela coûte cher,
très cher.

222
00:20:18,540 --> 00:20:23,460
Pour ces raisons, la distribution
internationale des films indiens

223
00:20:23,660 --> 00:20:26,200
va se faire de manière relativement
artisanale.

224
00:20:29,320 --> 00:20:35,560
Une chercheuse a étudié ces réseaux
de distribution artisanaux du cinéma

225
00:20:35,760 --> 00:20:40,560
indien dans ces années-là,
c'est Némésis Srour.

226
00:20:40,760 --> 00:20:45,480
Elle a travaillé sur l'exportation
du film indien à destination des

227
00:20:45,680 --> 00:20:49,860
pays arabes, notamment,
et elle montre bien que les

228
00:20:50,060 --> 00:20:55,040
distributeurs indiens se désintéressant
des marchés internationaux,

229
00:20:55,240 --> 00:21:00,300
revendent ou louent les copies
du film qu'ils commercialisent,

230
00:21:00,500 --> 00:21:07,080
à des petits distributeurs
indépendants, qui revendent à leur

231
00:21:07,280 --> 00:21:13,120
tour, sur une base plus ou moins
aléatoire, les bobines des films

232
00:21:13,320 --> 00:21:18,740
à des entreprises arabes,
venues s'approvisionner directement

233
00:21:18,940 --> 00:21:21,380
sur le marché indien.

234
00:21:23,820 --> 00:21:29,420
À l'origine de l'internationalisation
des films indiens, on a des petites

235
00:21:29,620 --> 00:21:33,400
entreprises qui se lancent dans
l'aventure.

236
00:21:33,600 --> 00:21:37,860
Donc on a une activité beaucoup
plus artisanale, développée par

237
00:21:38,060 --> 00:21:43,060
des petites entreprises,
qui viennent s'approvisionner

238
00:21:43,260 --> 00:21:45,610
directement en Inde.

239
00:21:46,400 --> 00:21:49,120
Donc on est dans un modèle de
distribution internationale,

240
00:21:49,320 --> 00:21:54,340
qui n'a rien à voir avec celui
qu'on a étudié pour le cinéma

241
00:21:54,540 --> 00:21:55,300
hollywoodien.

242
00:21:55,500 --> 00:21:59,620
On l'a vu dans le cadre du cinéma
hollywoodien, il y a structuration

243
00:21:59,820 --> 00:22:05,060
de distributeurs internationaux,
dès les années 20.

244
00:22:08,160 --> 00:22:13,800
Mais il n'empêche que ce cinéma
indien circule et on sait qu'il

245
00:22:14,000 --> 00:22:16,500
circule, par exemple,
jusqu'en Afrique.

246
00:22:16,700 --> 00:22:21,980
On a des travaux, notamment ceux
de Brian Larkin par exemple,

247
00:22:23,400 --> 00:22:31,240
qui nous dit que dès les années 50,
des entrepreneurs libanais ont

248
00:22:31,440 --> 00:22:38,540
introduit le cinéma indien au Nigeria,

249
00:22:41,180 --> 00:22:45,680
nourrissant un appétit de films
indiens dans ce pays qui ne va

250
00:22:45,880 --> 00:22:51,140
pas se démentir, jusque dans les
années 90, à un moment où ils

251
00:22:51,340 --> 00:22:54,540
développeront leur propre
cinématographie.

252
00:22:54,740 --> 00:23:04,220
Une autre destination de ces films
a été l'URSS, mais ça,

253
00:23:04,420 --> 00:23:10,280
c'est ce que l'on verra dans la
prochaine vidéo.

254
00:23:10,560 --> 00:23:13,240
Si vous le voulez bien,
on fait une petite pause.