1
00:00:05,320 --> 00:00:11,480
Chères étudiantes et chers étudiants,
nous revoilà dans ce sixième chapitre

2
00:00:11,680 --> 00:00:18,260
où nous sommes en train d'étudier,
rappelez-vous, les feuilletons

3
00:00:18,460 --> 00:00:19,220
japonais.

4
00:00:19,420 --> 00:00:24,180
Et nous avions vu la dernière fois
que la grande vague d'exportation

5
00:00:24,380 --> 00:00:31,620
de ces feuilletons, en Asie largement,
commence avec l'émergence des trendy

6
00:00:31,820 --> 00:00:36,020
dramas, c'est comme ça qu'on les
désigne là-bas, à partir de la

7
00:00:36,220 --> 00:00:39,120
fin des années 80.

8
00:00:39,320 --> 00:00:46,300
Le trendy drama est important parce
qu'il rompt avec plusieurs codes

9
00:00:46,500 --> 00:00:53,080
de production utilisés jusque-là
par la télévision et l'industrie

10
00:00:53,280 --> 00:00:56,520
de la télévision japonaise.

11
00:00:56,720 --> 00:01:01,400
Et à l'origine du trendy drama,
il y a un producteur japonais notamment

12
00:01:04,780 --> 00:01:07,140
qui est Ohta Tôru.

13
00:01:09,120 --> 00:01:13,780
Il travaille pour l'une des très
grandes chaînes de télévision privée

14
00:01:13,980 --> 00:01:19,020
japonaise, la télévision Fuji TV.

15
00:01:19,220 --> 00:01:23,320
Ohta Tôru, c'est donc l'un de ceux
qui a inventé le genre.

16
00:01:23,520 --> 00:01:28,440
Et puisque c'est l'un de ceux qui
a inventé le genre, on va reprendre

17
00:01:28,640 --> 00:01:36,340
son analyse de la genèse du genre.

18
00:01:36,540 --> 00:01:42,140
Il explique, lors d'une conférence
en 2001, comment est-ce qu'il a

19
00:01:42,340 --> 00:01:46,740
eu l'idée de développer ce genre
et quels sont les ingrédients qui

20
00:01:46,940 --> 00:01:48,180
composent ce genre.

21
00:01:48,840 --> 00:01:54,420
Reprenons tout simplement ses propos.

22
00:01:56,000 --> 00:02:03,860
Ohta Tôru devient producteur à
Fuji TV à la fin des années 80.

23
00:02:04,060 --> 00:02:12,120
Et à la fin des années 80,
à Fuji TV, il remarque que la chaîne

24
00:02:12,320 --> 00:02:20,120
met l'accent sur les feuilletons
dramatiques visant les femmes de 30,

25
00:02:20,640 --> 00:02:23,180
les femmes de 40, les femmes de 50 ans.

26
00:02:27,240 --> 00:02:33,280
Fuji TV diffuse à l'attention de
ces femmes des feuilletons,

27
00:02:33,480 --> 00:02:37,380
qui leur sont adressés,
qui ne font pas beaucoup d'audience,

28
00:02:37,600 --> 00:02:40,920
qui ne font pas de bons scores
d'audience.

29
00:02:41,120 --> 00:02:47,360
Et il note une grande absence,
dans la grille, de feuilletons

30
00:02:47,560 --> 00:02:54,220
adressés à l'attention des femmes
de 20 ans, des jeunes japonaises

31
00:02:54,420 --> 00:02:59,540
dans leur vingtaine,
alors que celles-ci sont de grandes

32
00:02:59,740 --> 00:03:05,280
téléspectatrices à cette époque-là
et aussi de grandes consommatrices,

33
00:03:05,480 --> 00:03:11,960
c'est lui qui le précise et que,
à ce titre, elles sont une cible

34
00:03:12,160 --> 00:03:14,660
prisée des annonceurs.

35
00:03:14,860 --> 00:03:19,740
N'oublions pas que Fuji TV est
une chaîne privée au Japon.

36
00:03:19,940 --> 00:03:27,260
Ohta Tôru, ayant diagnostiqué ce
manque, va rassembler dans un genre

37
00:03:27,460 --> 00:03:35,060
de programme les différents ingrédients
supposés séduire cette cible,

38
00:03:35,260 --> 00:03:40,860
des jeunes femmes notamment dans

39
00:03:41,060 --> 00:03:47,860
leur vingtaine, ce public cible
de jeunes femmes dans leur vingtaine.

40
00:03:48,400 --> 00:03:52,640
Les ingrédients qu'il évoque,
ce sont de belles actrices et de

41
00:03:52,840 --> 00:03:54,800
beaux acteurs dans cette tranche
d'âge évidemment, des tournages

42
00:03:55,000 --> 00:03:55,760
dans les lieux les plus branchés
de la capitale, Tokyo,

43
00:03:55,960 --> 00:03:56,720
dans des appartements fastueux,
avec les tenues les plus à la mode,

44
00:03:56,920 --> 00:04:26,100
et avec tous les accessoires tendance,
sans oublier bien évidemment une

45
00:04:26,300 --> 00:04:32,280
bonne dose de romance,
des histoires d'amour et d'amitié

46
00:04:32,480 --> 00:04:34,800
fort compliquées.

47
00:04:37,120 --> 00:04:41,400
Ces trendy dramas, puisque c'est
de ça dont il s'agit,

48
00:04:41,660 --> 00:04:49,180
vont être tournés à Tokyo pour
capitaliser sur les désirs des

49
00:04:49,380 --> 00:04:54,320
jeunes japonais qui vivent en dehors
de Tokyo, de profiter des lumières

50
00:04:54,520 --> 00:04:57,880
de la capitale.

51
00:04:58,080 --> 00:05:03,180
Une des nouveautés de ce genre,
c'est de mettre en scène des jeunes

52
00:05:03,380 --> 00:05:09,020
femmes actives, donc qui travaillent,

53
00:05:09,800 --> 00:05:15,180
qui mènent de front leur vie
professionnelle, leur vie sentimentale

54
00:05:15,380 --> 00:05:17,880
et leur vie familiale.

55
00:05:20,240 --> 00:05:21,940
Voilà quelques-uns des ingrédients.

56
00:05:22,140 --> 00:05:27,750
Un autre ingrédient essentiel,
c'est la bande son de ces feuilletons,

57
00:05:27,950 --> 00:05:35,840
un usage intensif de musique,
les dernières musiques pop à la mode.

58
00:05:41,200 --> 00:05:44,280
Ohta Tôru résume ça,
pour que vous compreniez bien que

59
00:05:44,480 --> 00:05:47,060
je ne suis pas en train de vous mentir.

60
00:05:47,460 --> 00:05:51,320
Il dit : "J'avais pensé à un 'package'
— c'est le mot qu'il emploie —,

61
00:05:51,720 --> 00:05:55,660
et dans ce package, il y a les
lieux de tournage, il y a la

62
00:05:55,860 --> 00:05:59,460
distribution des rôles,
il y a la musique, et tout cela

63
00:06:00,360 --> 00:06:06,280
compte plus que le contenu." C'est

64
00:06:06,480 --> 00:06:10,680
intéressant parce qu'on retrouve
un certain nombre d'éléments que

65
00:06:10,880 --> 00:06:15,660
l'on a déjà croisés pour le cinéma
indien, même si on a vu que dans

66
00:06:15,860 --> 00:06:20,500
le cinéma indien, il y avait aussi
beaucoup d'autres choses.

67
00:06:21,720 --> 00:06:29,840
Ohta Tôru, dans la même conférence,
explique que dans la mise en production

68
00:06:30,040 --> 00:06:36,080
du projet, ce qui vient en premier,
avant même l'écriture du script,

69
00:06:37,640 --> 00:06:38,420
c'est le casting.

70
00:06:38,620 --> 00:06:42,640
Là aussi, on retrouve un élément
qu'on a déjà croisé à l'occasion

71
00:06:43,020 --> 00:06:48,220
de l'évocation du cinéma indien
dans le cadre du chapitre 5.

72
00:06:49,240 --> 00:06:53,320
Il est nécessaire, comme en Inde,
de réserver les actrices,

73
00:06:53,520 --> 00:06:58,320
notamment les actrices,
jusqu'à deux années à l'avance

74
00:06:58,520 --> 00:07:00,220
tant elles sont sollicitées.

75
00:07:01,500 --> 00:07:08,700
Donc on sollicite les actrices
avant même de disposer d'un scénario

76
00:07:08,900 --> 00:07:11,440
un tant soit peu précis.

77
00:07:15,300 --> 00:07:20,360
On a affaire à des dramas qui sont
pensés pour des audiences de prime

78
00:07:20,560 --> 00:07:21,820
time.

79
00:07:22,120 --> 00:07:27,060
"Oshin"  que j'ai évoqué tout à
l'heure : on avait affaire à un

80
00:07:27,260 --> 00:07:33,380
feuilleton complètement différent,
rien à voir, dans les années 80.

81
00:07:33,680 --> 00:07:39,520
Comment une femme partie de la
plus extrême pauvreté réussit à

82
00:07:39,720 --> 00:07:45,060
s'élever socialement en traversant
les périodes les plus difficiles

83
00:07:45,260 --> 00:07:47,720
de l'histoire du Japon.

84
00:07:48,340 --> 00:07:53,740
Et ces programmes d'un quart d'heure
étaient diffusés le matin.

85
00:07:53,940 --> 00:07:57,880
Là, on a un programme de prime time.

86
00:07:58,840 --> 00:08:05,600
On n'a pas les 300 épisodes "d'Oshin",
il s'agit de mini-séries,

87
00:08:06,600 --> 00:08:09,740
une dizaine à une douzaine d'épisodes.

88
00:08:11,980 --> 00:08:15,200
Vous l'avez compris,
ces programmes mettent l'accent

89
00:08:15,400 --> 00:08:21,070
sur le mode de vie consumériste,
un mode de vie urbain,

90
00:08:21,270 --> 00:08:26,740
consumériste que l'on idéalise
pour l'occasion.

91
00:08:28,520 --> 00:08:35,120
Et ces programmes vont avoir un
grand succès.

92
00:08:36,740 --> 00:08:40,060
Le genre est initié dès 1988.

93
00:08:40,480 --> 00:08:44,700
L'année de départ de ce genre-là,
c'est 1988.

94
00:08:45,380 --> 00:08:50,000
Et l'un des plus grands succès
de ce type de programme,

95
00:08:50,400 --> 00:08:53,580
le programme que l'on cite toujours
comme emblématique de ce genre,

96
00:08:54,240 --> 00:08:58,260
c'est un programme qui s'appelle
"Tokyo Love Story".

97
00:08:58,460 --> 00:09:05,340
Tout est compris là-dedans,
le lieu, Tokyo, et la dimension

98
00:09:05,540 --> 00:09:18,260
romantique, Love Story,
produit en 1991 par Ohta Tôru.

99
00:09:18,460 --> 00:09:25,200
À partir de là, à partir notamment
de cette "Tokyo Love Story," les

100
00:09:25,400 --> 00:09:30,480
programmes japonais vont connaître
une grande popularité dans les

101
00:09:30,680 --> 00:09:35,300
autres pays asiatiques,
une popularité supérieure à celle

102
00:09:35,500 --> 00:09:40,640
des exportations japonaises
antérieures.

103
00:09:41,220 --> 00:09:47,800
L'une des clés du succès de ces
programmes, c'est la charge

104
00:09:48,000 --> 00:09:52,740
mélodramatique de ces programmes,
quelque chose que l'on a déjà rencontré

105
00:09:52,940 --> 00:09:56,600
à plusieurs reprises depuis que
nous avons évoqué les telenovelas,

106
00:09:56,800 --> 00:10:00,840
la charge mélodramatique de ces
programmes, mais c'est aussi la

107
00:10:01,040 --> 00:10:07,120
qualité de réalisation de la télévision

108
00:10:07,320 --> 00:10:08,100
japonaise.

109
00:10:08,300 --> 00:10:20,700
Le déploiement du mode de vie urbain
japonais, qui est de nature à séduire

110
00:10:20,900 --> 00:10:30,100
les classes moyennes des pays de
l'Asie de l'Est.

111
00:10:33,720 --> 00:10:40,280
Autre facteur, en plus de leur

112
00:10:40,480 --> 00:10:43,800
qualité de réalisation,
de leur forte charge mélodramatique

113
00:10:44,000 --> 00:10:49,320
et du déploiement de ce mode de
vie urbain qui peut sembler attrayant

114
00:10:49,520 --> 00:10:55,640
pour la classe moyenne des pays
d'Asie de l'Est, autre facteur

115
00:10:55,840 --> 00:11:00,560
important, c'est la proximité
culturelle.

116
00:11:00,760 --> 00:11:04,000
C'est un facteur que l'on a déjà
croisé à l'occasion de l'Amérique

117
00:11:04,200 --> 00:11:04,960
latine.

118
00:11:05,160 --> 00:11:08,100
Et c'est un facteur qui est mis
en avant par Kōichi Iwabuchi,

119
00:11:08,880 --> 00:11:13,680
l'auteur que je citais tout à l'heure,
pour expliquer le succès des programmes

120
00:11:13,880 --> 00:11:21,960
japonais à l'extérieur de leurs
frontières en Asie.

121
00:11:22,160 --> 00:11:28,480
Mais attention, avec ce facteur
d'explication pour les programmes

122
00:11:28,680 --> 00:11:35,080
japonais en Asie de l'Est,
il faut rappeler que le Japon a

123
00:11:35,280 --> 00:11:43,140
été une puissance coloniale,
impériale, qu'il a colonisé des

124
00:11:43,340 --> 00:11:48,880
pays d'Asie de l'Est et que la
colonisation s'est traduite par

125
00:11:49,080 --> 00:11:50,960
des violences extrêmes.

126
00:11:52,500 --> 00:11:56,400
La Chine, des parties du territoire
chinois, de Chine continentale,

127
00:11:56,600 --> 00:12:02,860
ont été colonisées, la Corée du Sud,
Taiwan, pour ne parler que de ces

128
00:12:03,060 --> 00:12:03,820
territoires.

129
00:12:04,020 --> 00:12:08,620
Attention avec l'argument de la
proximité culturelle,

130
00:12:08,820 --> 00:12:13,220
il est à manier avec des pincettes.

131
00:12:19,600 --> 00:12:25,420
Succès de ces programmes en Asie.

132
00:12:25,780 --> 00:12:28,760
Ce qui est intéressant,
c'est que dans un premier temps,

133
00:12:29,460 --> 00:12:40,120
les producteurs de ces séries,
de ce trendy drama, ne vont pas

134
00:12:40,320 --> 00:12:46,180
accompagner cette popularité par
des stratégies d'internationalisation

135
00:12:46,380 --> 00:12:47,920
de leurs produits.

136
00:12:49,460 --> 00:12:54,400
Comme on l'a déjà rencontré à plusieurs
reprises, y compris dans la vidéo

137
00:12:54,600 --> 00:13:00,380
précédente évoquant les animations
japonaises, ils ne vont pas capitaliser

138
00:13:00,580 --> 00:13:04,600
sur le succès intérieur de ces
séries pour se lancer dans l'aventure

139
00:13:04,800 --> 00:13:06,140
internationale.

140
00:13:07,980 --> 00:13:11,480
Ohta Tôru, lui-même,
le souligne dans la conférence

141
00:13:11,680 --> 00:13:23,200
que j'ai évoquée, il nous dit en 2001 :
"Fuji TV n'avait pas de stratégie

142
00:13:23,400 --> 00:13:25,620
vis-à-vis des marchés asiatiques.

143
00:13:25,820 --> 00:13:30,240
Le succès de Tokyo Love Story à
l'étranger, dans ces marchés

144
00:13:30,440 --> 00:13:36,160
asiatiques, à Taïwan,
en Chine continentale,

145
00:13:36,760 --> 00:13:42,100
à Hong Kong ou en Corée du Sud,
on verra dans quelles conditions,

146
00:13:42,960 --> 00:13:48,750
l'a pris, lui comme la chaîne,
totalement par surprise.

147
00:13:48,950 --> 00:13:53,520
"Surprise", c'est le mot qu'il
emploie dans son entretien.

148
00:13:59,340 --> 00:14:07,200
Ils ont négligé, Fuji TV a négligé

149
00:14:07,400 --> 00:14:15,950
ce débouché international pour
se concentrer sur le très important,

150
00:14:16,150 --> 00:14:22,620
ça s'explique, marché intérieur
japonais.

151
00:14:22,820 --> 00:14:31,200
De ce fait, Fuji TV a laissé le

152
00:14:31,400 --> 00:14:36,620
champ libre aux entrepreneurs issus
de l'économie informelle,

153
00:14:37,520 --> 00:14:44,700
qui vont assurer, du moins dans
un premier temps, la commercialisation

154
00:14:44,900 --> 00:14:46,940
de ces programmes.

155
00:14:47,140 --> 00:14:55,460
Il faut dire que ces entrepreneurs

156
00:14:55,660 --> 00:14:58,380
de l'économie informelle,
que l'on commence maintenant à

157
00:14:58,580 --> 00:15:02,780
connaître puisqu'on les a déjà
croisés dans le chapitre précédent,

158
00:15:05,660 --> 00:15:14,220
n'ont pas attendu le début des
années 90 pour commercer les programmes

159
00:15:14,420 --> 00:15:15,780
japonais.

160
00:15:15,980 --> 00:15:23,120
Dès les années 80, ces entrepreneurs
de l'économie informelle tirent

161
00:15:23,320 --> 00:15:30,120
partie de l'essor des cassettes
vidéo et des magnétoscopes pour

162
00:15:30,320 --> 00:15:36,210
commercialiser les programmes japonais,
avant même leur diffusion sur les

163
00:15:36,410 --> 00:15:37,170
chaînes hertziennes.

164
00:15:37,370 --> 00:15:41,630
On a des études sur cette réalité.

165
00:15:42,370 --> 00:15:46,890
Ces études expliquent comment certaines
personnes spécialisées dans ce

166
00:15:47,090 --> 00:15:52,830
commerce, par exemple,
basées à Hong Kong, se déplaçaient,

167
00:15:53,030 --> 00:15:57,390
allaient à Tokyo, restaient une
semaine à Tokyo et prenaient avec

168
00:15:57,590 --> 00:15:59,110
eux des cassettes vidéo.

169
00:15:59,450 --> 00:16:03,640
Ils enregistraient à l'antenne
de la télévision japonaise des

170
00:16:03,840 --> 00:16:04,600
programmes, des programmes et des
programmes.

171
00:16:04,800 --> 00:16:12,930
Cassettes qu'ils ramenaient à Hong

172
00:16:13,130 --> 00:16:18,520
Kong pour les dupliquer et les
vendre sur le marché noir des

173
00:16:18,720 --> 00:16:19,480
programmes.

174
00:16:20,530 --> 00:16:24,790
Puisque ces programmes n'étaient
pas disponibles sur la télévision

175
00:16:24,990 --> 00:16:31,790
hongkongaise avant un certain nombre
de mois, voire d'années.

176
00:16:33,230 --> 00:16:39,830
Dans les années 90, avec l'essor
des technologies numériques,

177
00:16:40,530 --> 00:16:46,830
avec d'abord l'essor du vidéo CD
à partir du tout début des années 90,

178
00:16:47,030 --> 00:16:52,730
1993, puis avec l'essor à la fin
des années 90 du DVD,

179
00:16:52,930 --> 00:16:59,150
qui ont des capacités décuplées

180
00:16:59,350 --> 00:17:06,410
d'enregistrement, ce commerce va
encore plus faciliter par ces nouvelles

181
00:17:06,610 --> 00:17:13,170
infrastructures numériques,
ce commerce va encore plus se

182
00:17:13,370 --> 00:17:14,130
développer.

183
00:17:14,330 --> 00:17:19,770
Un seul exemple pour que vous
compreniez bien : le drama à succès,

184
00:17:19,970 --> 00:17:23,430
"Long Vacation".

185
00:17:24,190 --> 00:17:33,130
Il est diffusé en 1996 par Fuji
TV au Japon.

186
00:17:37,010 --> 00:17:41,710
Il n'est disponible sur une chaîne
de Hong Kong que quatre années

187
00:17:41,910 --> 00:17:45,350
plus tard, en 2000.

188
00:17:46,010 --> 00:17:51,070
Dans l'intervalle, beaucoup de
jeunes Hongkongais l'auront vu

189
00:17:51,270 --> 00:18:00,230
grâce aux VCD contrefaits qui

190
00:18:00,430 --> 00:18:08,910
circulent, qui leur permettent
d'accéder à ce programme bien plus tôt.

191
00:18:09,110 --> 00:18:19,250
L'existence de ce piratage à grande
échelle, bien connu dans les pays

192
00:18:19,450 --> 00:18:26,170
d'Asie de l'Est, notamment à ce
moment-là, va rendre les producteurs

193
00:18:26,370 --> 00:18:31,430
et distributeurs japonais encore

194
00:18:31,630 --> 00:18:35,790
plus frileux à l'égard de l'exportation
de leurs produits.

195
00:18:35,990 --> 00:18:46,130
De ce fait, les réseaux de l'économie

196
00:18:46,330 --> 00:18:55,250
informelle sont les seuls à pouvoir
fournir ces programmes pendant

197
00:18:55,450 --> 00:18:57,450
ces années-là.

198
00:19:04,070 --> 00:19:11,270
Le manque d'appétence pour

199
00:19:11,470 --> 00:19:23,750
l'exportation est renforcé en raison
des problèmes qu'il y a eu entre

200
00:19:23,950 --> 00:19:28,100
le Japon et certains pays asiatiques,
du fait de l'expérience douloureuse

201
00:19:28,300 --> 00:19:29,060
de la colonisation, les exportations
de produits culturels japonais

202
00:19:29,260 --> 00:19:30,020
vont pendant longtemps vont être
interdites dans certains pays.

203
00:19:30,220 --> 00:19:30,980
Par exemple à Taïwan,
ancienne colonie japonaise,

204
00:19:31,180 --> 00:19:31,940
les autorités ont interdit
l'importation de programmes culturels

205
00:19:32,140 --> 00:19:59,410
japonais y compris les programmes

206
00:19:59,610 --> 00:20:02,830
de télévision, jusqu'en 1993.

207
00:20:03,950 --> 00:20:12,170
De même, la Corée du Sud a interdit
l'importation de produits culturels

208
00:20:12,370 --> 00:20:15,910
japonais jusqu'en 1998.

209
00:20:20,110 --> 00:20:23,490
Et l'interdiction durera encore
plus longtemps pour les dramas

210
00:20:23,690 --> 00:20:24,450
japonais.

211
00:20:24,650 --> 00:20:27,130
Cette interdiction ne sera levée
qu'en 2004.

212
00:20:27,370 --> 00:20:33,550
Ce n'est qu'à partir de 2004 qu'en
Corée du Sud, on pourra importer

213
00:20:33,750 --> 00:20:38,630
légalement des dramas japonais.

214
00:20:38,830 --> 00:20:46,070
Quant à la Chine continentale,
l'importation des contenus se fait

215
00:20:46,270 --> 00:20:51,770
aussi en fonction de critères
idéologiques, et donc ils sont

216
00:20:51,970 --> 00:20:55,710
importés officiellement au
compte-gouttes.

217
00:20:55,910 --> 00:21:04,190
Mais les VCD, les Vidéo CD,
permettent de contourner ces contrôles

218
00:21:04,390 --> 00:21:11,470
des importations, de contourner

219
00:21:11,670 --> 00:21:15,150
ces interdictions.

220
00:21:15,350 --> 00:21:20,370
Au départ, c'est l'économie informelle

221
00:21:20,570 --> 00:21:26,310
qui prend en charge l'exportation.

222
00:21:26,510 --> 00:21:35,670
Il faut donc attendre la fin des
années 90 pour que les distributeurs

223
00:21:35,870 --> 00:21:38,570
japonais commencent à mettre en
place des structures.

224
00:21:38,770 --> 00:21:46,290
Dix ans après l'essor du trendy

225
00:21:46,750 --> 00:21:52,090
drama japonais et de son succès
à l'exportation, il faut attendre

226
00:21:52,290 --> 00:21:56,470
une dizaine d'années pour que les
Japonais commencent à mettre en

227
00:21:56,670 --> 00:22:03,250
place des structures d'exportation
pour cela, et pour qu'ils commencent

228
00:22:03,450 --> 00:22:07,090
véritablement à développer une
politique de lutte contre le piratage

229
00:22:07,290 --> 00:22:09,310
de leurs produits.

230
00:22:09,510 --> 00:22:13,310
On considère que c'est en 1998
que des entreprises médiatiques

231
00:22:13,510 --> 00:22:19,430
japonaises, pour la première fois,
lancent des opérations de lutte

232
00:22:19,630 --> 00:22:23,210
contre les marchés hongkongais,
par exemple, vendant des produits

233
00:22:23,410 --> 00:22:29,310
culturels japonais contrefaits.

234
00:22:35,570 --> 00:22:40,950
C'est un autre cas intéressant
de produits culturels qui

235
00:22:41,150 --> 00:22:47,270
s'internationalisent, dans un premier

236
00:22:47,470 --> 00:22:51,310
temps grâce au réseau de l'économie
informelle.

237
00:22:53,330 --> 00:22:57,180
La prochaine fois, dans une prochaine
vidéo, nous verrons — et ce sera

238
00:22:57,380 --> 00:23:09,550
la dernière sans doute — comment
les programmes sud-coréens se sont

239
00:23:09,750 --> 00:23:14,350
développés, dans la continuité
du trendy drama japonais.

240
00:23:14,550 --> 00:23:16,510
Merci pour votre attention.